本周影评
自《爸妈不在家》之后，陈哲艺导演的《热带雨》一“望”就是六年。这六年，正是全球影视版图惊天巨变的六年。
《热》的确比《爸》进步许多，可如果考虑到这六年世界电影大局的变化，《热》的进步是否足够？
新加坡等这场《热带雨》等得太久了。当它终于来到新加坡，还戴着金马奖“最佳女主角”的桂冠，本地文化界无比兴奋地沸腾起来。各种报道、评论、推介纷至沓来，不仅对电影故事与人物有种种解读，还有对电影所涉社会课题的探讨，有对本地电影前景的展望，也少不了对观众单一品味及鉴赏能力的批评。
抱怨观众看不懂电影，以前也有。与张艺谋、陈凯歌同属中国第五代导演的田壮壮，30年前因创作过于前卫卖不出票而赌气说过：“我的电影是拍给下个世纪观众看的。”可这次的抱怨并非来自导演本人，而是来自迫不及待的舆论界。舆论太想看到这部叫好的作品同时也能叫座，因为如此，陈哲艺导演六年的艰难与坚忍就能有所回报，也许就能支撑着他继续走下去，继续帮新加坡电影立于世界电影之林。
对《热带雨》的评价有一点是共识：比《爸妈不在家》更成熟、更好看。是的，不管是电影语言的娴熟运用，还是多元课题的层叠表现，以及用些小变奏引发“笑果”，陈导都显得更加自信。就拿串场的雨水雨声来说，总是能在恰到好处时降临，烘托着剧情，调整着节奏，让雨水雨声也成了电影中的重要角色。可巧，一老一小两大男角，双双入围金马奖最佳男配角奖项，难不成这男主角就是“热带雨”？
沉静中的丰满
与喧闹的热带雨对应的，是电影剧情的沉静演进。剧情以女主角的视角展开。在面对求孕、婚变、亲情等方面打击时，她沉静以对；作为华文老师，在与学生、同事、校长相处时的难言窘迫，她也默默承受；就连遭遇自己学生的情感进攻时，她还是静如大海般地包容下来。几乎所有不堪、不幸、不齿的剧情发展，都是在女主角的沉静反应中进行的。雨水雨声的适时切入，正是女主角情感图画的留白之处，让观众能够充分去想象体会主人公的情绪律动。
正是这种沉静中的丰满，让杨雁雁拿下了金马影后。可在面对这种沉静如海的从容时，新加坡观众可能更多会手足无措。因为好莱坞的喧嚣和本土剧的直白，再加上社交媒体的碎片化撕扯，早就让我们失去了沉静思考复杂课题，体会细腻情感的能力。绝大多数人进影院是要消遣，而不是要受教育的。相信买票进场看《热带雨》的观众，多少都有支持本土电影的热情在发挥作用。
拿了无数世界第一的新加坡，在文化方面的表现一直差强人意。2013年的《爸妈不在家》一举拿下代表华语电影最高成就的“金马奖”四个奖项，还包括分量最重的“最佳剧情片奖”，着实让本地文化界扬了眉吐了气。导演陈哲艺无可避免地成为新加坡电影的众望所归，都期待着他能再给新加坡电影带来骄傲。可这一“望”就是六年。
这六年，正是全球影视版图惊天巨变的六年。在亚洲，中国电影市场的蓬勃产生虹吸效应，整个亚洲乃至好莱坞的资源都在向中国倾斜；在西方，打破“小荧幕”限制的《权力游戏》（Game of Thrones）也完成了后五季的播放，并成功吸引非一线好莱坞明星向电视业的转向，电影与电视剧集的能力差距越来越小，故事靠电视、场面靠电影的分工格局也渐具雏形。
《热带雨》的确比《爸妈不在家》进步许多，可如果考虑到这六年世界电影大局的变化，《热带雨》的进步是否足够？在金马奖展开全面对决的《热带雨》和《阳光普照》，结尾都是明媚的阳光照耀在女主角仰起的脸上，两部电影的可比性也很强。然而《阳光普照》在对决中的全面胜出，是否能引发陈哲艺导演的一些反思？
