瘟疫题材，世界各国的电影拍过无数，为人们展示似曾相识的末日画面。
自冠病19在1月底蔓延开来，美国名导Steven Soderbergh（史提芬索德伯格）2011年的《世纪战疫》翻红，因为剧情讲一种新型的致命病毒几天之内席卷全球，从蝙蝠之粪被猪误食，厨子处理生猪头未洗手和美国管理人员握手合影，由此把病毒扩散至全球，成为当下现象的神奇预言。
除了《世》，zaobao.sg记者为你找出另外12部类型各异但一致叫好的瘟疫片，为你串连出人类与病毒搏命的血泪史。
有哲学家说过，瘟疫昭示人类的无知和恐惧，每一次病毒降临，人们总要面对生存和死亡、自由和秩序、善良和邪恶的多重诘问。电影里的瘟疫犹如一面镜子，一面逼真地记录灾难，一面尖锐地透视人心。
早期好莱坞的瘟疫片，都把动物诠释为恶，毕竟人类自学会驯服动物开始，就和瘟疫相生相伴，鼠疫、猪瘟、禽流感等都和动物相关。《极度恐慌》讲述一个美国人在非洲扎伊尔捕捉到一只小白脸猴，回国放生后，导致一种新型疾病蔓延。
瘟疫来临时，除了歧视，谣言和谎言也足以杀人。《流感》里政府为了控制疫情，违反48小时隔离期的诺言，强行把传染者驱逐、集中，甚至动用轰炸机把他们消灭。
有些影片则蕴含哲学隐喻：《十二猴子》中人类必须穿越回从前去追查致命病毒的来历，象征借鉴历史的重要；《星际效应》更穿越遥远的星系银河，扩展无限的想象空间。
《我是传奇》中的病毒是由治疗癌症的药物变异成具有毁灭人类的超级能量，提醒人们对高科技反思。
《卡桑德拉大桥》讲述染上病毒的国际列车被隔离，带着带菌病人和无辜旅客一同驶向未知的死亡之桥，只因当局要掩盖真相，它隐喻人们丧失知情权、选择权下，对未来发生的灾难缺乏警惕，难逃被消灭的宿命。
《尸杀列车》里，一路南下的列车遭遇丧尸侵袭，乘客在逃亡中凸显男女、老幼、贫富等各层面的抗争，显现在死亡面前，人性善恶不过一念之间。
偶有幽默之作，譬如《世界之战》里，火星大军攻击地球势如破竹，但后来让它们全军覆没的却是地球上的病毒，谁会想到病毒竟成了“保护地球的武器”？
在瘟疫片中，病毒也能象征各种社会意义。例如，实验室里泄露的变异病毒，是人类“作孽”的“报应”；来自外星和古墓的未知病毒，是地球遭受“诅咒”与“天谴”。
恐惧可能导致人类发生各种意识对立、伦理冲突、人格分裂，电影里一一展现，且还可能进一步反映权力和自由的选择、道德和利益的取舍、全球化扩张和文明冲突、科技的进步和威胁等矛盾。《末日之战》就把疫情乱象扩大成全球动乱，危在旦夕。
瘟疫片的表现手法不外乎四种：
一种偏重故事，走灾难惊悚类型路线；一种偏重写实，着重情境描绘和气氛渲染；一种偏重寓言，用科幻隐喻作为包装，借丧尸或外星人意象讽世。像《死亡直播》就好像集大全，剧情讲述女记者和摄影师随消防队出发拍摄他们工作的纪录片，不料却拍到公寓里面似乎有某种致命的病毒在蔓延，真实而恐怖的场景让人如身临其境，惊出一身冷汗。 最后一种，瘟疫只是工具或配角，它虽可以夺走生命，但阻挠不了爱情，更衬托情感的传奇和伟大——如《完美感觉》和《屋顶上的轻骑兵》。
不管哪一种手法，片里的病毒终会被抗体战胜，然后人们会像童话般活下来，直至下一场灾难叩门。人类和瘟疫在电影里拼个你死我活，但两者难道不能像人与自然般平衡共生？须知，病毒不仅不会被消灭，反而将伴随人类同行，逼使文明接受挑战并不断演进。
可喜的是，瘟疫片跟其他类型的灾难片又不太一样：一般没有英雄主角，片中最常见的英雄是身穿白服的医护人员，有时他们甚至只是比布景板强一点的配角而已，然而在现实中，真正默默无声救苦救难的就是他们了。
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