中国视频网站平台新模式 悬疑剧场以短小精悍取胜

精致短剧的诞生，符合现代年轻人的观看习惯。

中国视频网站平台开启剧场模式，打造短小精悍的悬疑网络剧，播放量与口碑兼收。

中国视频网站平台开启剧场模式，今年爱奇艺力推“迷雾剧场”，优酷打造“悬疑剧场”，将悬疑短剧的热度推向巅峰。

爱奇艺今年第二季度推出“迷雾剧场”，包含《十日游戏》《隐秘的角落》《非常目击》《致命愿望》《在劫难逃》《沉默的真相》共六部悬疑类短剧。有别于以往剧集动辄五六十集，这六部由爱奇艺出品的网络剧每部12集，每一集约一小时，剧情以探讨人性与犯罪切入，走美剧风格、电影质感路线。

由朱亚文与金晨主演的《十日游戏》6月2日打头阵上线，收获好口碑，紧接着播出的《隐秘》故事发展扑朔迷离，复杂反转，至今在豆瓣取得8.9分，是今年目前最高分的中国剧。

剧场概念源自于中国卫视台，它根据不同时间段划分出早间剧场、黄金档剧场和夜间剧场；早间和夜间剧场多为重播剧，黄金档剧场则播出最新的热门电视剧。随着网络剧的发展，剧场概念近年从卫视台逐渐拓展到网络平台，各大视频平台在不断探索中，以剧种、受众等“剧”以类聚，借此树立品牌，提升用户对于平台的“黏性”。

2011年，腾讯视频开始细分电视剧和电影专题剧场，如“人气韩剧专区”“TVB专区”等，不过由于种类庞杂，未引起太大反响；过去两年，腾讯视频再推出“献礼剧场”“合家欢剧场”等，引用卫视台的时间段划分打造剧场模式。

优酷2013年提出剧场概念，先后推出“港剧场”“少年派剧场”等，今年3月针对女性用户打造“宠爱剧场”，推出《冰糖炖雪梨》《幸福，触手可及》等甜宠剧；6月，优酷公布“悬疑剧场”片单，既有12集短剧《失踪人口》《回廊亭》《白色月光》，也有三四十集的《最初的相遇，最后的别离》《盗墓笔记重启之极海听雷》；三集悬疑推理迷你剧《女孩们在那年夏天》独辟蹊径，上周五登场之后反应不俗。

另一厢，爱奇艺2018年祭出“爱青春剧场”和“奇悬疑剧场”，今年5月将后者升级为“迷雾剧场”，将悬疑剧“美剧化”和“精品化”。最近《隐秘》的爆红，更让迷雾剧场受到关注。实际上，爱奇艺自2017年备受好评的12集《无证之罪》后，已开始探索美剧及短剧模式。上个月，爱奇艺透露，未来两年将陆续推出“甜宠剧场”“约定剧场”和“贺岁剧场”。

爱奇艺副总裁兼自制剧开发中心总经理戴莹接受《联合早报》电邮访问时说，平台在影视行业上的自我要求，以及观众的需求都在改变，“从爱奇艺第一部口碑精品短剧集《无证之罪》的推出，《河神》的热播，到后来的《唐人街探案》《我是余欢水》，我们对类型题材的探索由来已久。观众对‘缩水剧’（集数减少的剧）的关注度和期待也越来越高。”

她说，不管是《十日》或《隐秘》，都在倡导合适的故事体量匹配合适的剧集长度，并且选用合适的好演员，回归到好故事。“我们在寻找观众，观众在寻找类型化作品。”

爱奇艺高级副总裁陈潇接受本报电访时说，迷雾剧场的六部剧介于电影和电视剧之间，呈现电影的拍摄手法、质感和节奏。

他说，单个作品的管理（制作、排播、宣传等）比较容易；若要将几部剧的创作、拍摄和播出时间安排成一部紧接一部，管理方面会有挑战。他解释：“大家的拍摄时间要一个接一个差不多地去做，不可能拍完了等两年再拍。”而前提是这六部作品的风格必须统一，才会让观众觉得是一个整体，并非只是挂着剧场的名字。

陈潇指出：“单个作品即使很优秀，也很难获得社会巨大反响，聚在一起可以互相借力。”

早期中国电视剧主要由电视台制作及播出，八九十年代曾出现《敌营十八年》《围城》等约10集的优质短剧。不过，随着中国剧制播分离，电视台转向跟制作公司买剧，以集数来计算价钱，导致集数越拍拉得越长。

为了打击“注水剧”（集数多的剧），中国国家广播电视总局今年2月发布“关于进一步加强电视剧网络剧创作生产管理有关工作的通知”，强调鼓励30集以内的短剧创作。

《十日》男主角朱亚文接受本报电邮访问时说，6至12集是一个比较极致短剧创作的量，“在这样的剧集装载量里，便于角色的树立和突围。很多时候，有些角色本来很有性格，但在漫长的叙事过程中性格被抹杀掉了。”他也说，短剧的时长对于演员和整个团队的创作来说更加聚焦，大家更知道把力量用在什么环节，让观众看了有快感。

爱奇艺首席执行官龚宇2017年曾说，对标美剧模式的超级网络剧将成为主流，采一季每周播出的模式，并且缩短集数，增加单集时长，提高单集制作成本，回归内容本质；同一年，爱奇艺奇悬疑剧场推出的《悍城》《原生之罪》《无主之城》等剧，平均20多集。去年底开始，网络剧集数越变越短，悬疑剧缩短集数更成为今年一大趋势。

戴莹曾分析，短剧兴起和用户的时间越来越碎片化有关。比如一部剧60集，观众对于是否要追看可能有些挣扎，“做精品短剧集跟用户的碎片化时间是契合的，也符合现代年轻人的观看习惯。年轻网民是看着美剧、日剧、韩剧长大的，他们比较习惯短剧集的表达语境。”

固定的播出时间也有助于培养观众对剧场的“忠诚度”。

像《十日》6月2日首播，每周二至四晚上8时更新两集，两周播完；《隐秘》紧接着于6月16日登场，采同样的播出时间段与更新模式。据悉，由宋洋和袁文康主演的《非常目击》原定接档《隐秘》，于6月30日首播，不过至截稿前仍未定档。

爱奇艺当时说迷雾剧场没有停播，不过因还没完成后制，所以延迟播出。但也有指《十日》《隐秘》踩线通过审查播出，随着《隐秘》爆红，接下来的四部剧要过审恐怕有难度。

陈潇说，迷雾剧场将会成为爱奇艺的一个厂牌，每年的一个季度会推出。“迷雾剧场播出的可能多是悬疑类剧，但它还会有更深广的内涵，这个厂牌未来会升级。”

他指出，《十日》《隐秘》已经不是单纯的剧情式悬疑，还包含社会性与情感浓度，像《隐秘》也探讨家庭关系、亲子关系等多维度。

至于短剧会否是中国剧未来的发展趋势，陈潇认为还是得看作品，“有些故事需要一定的结构才能讲得清楚，类似于‘迷雾’的剧，它更适合短一点。至于是不是趋势，针对这类作品，肯定是一个趋势。但大部分影视会不会变成这样，那不可能，它毕竟只是一个品类，不可能影响其他剧的形式规格。”

日本推理大师东野圭吾的小说《绑架游戏》2003年被拍成日本电影“g@me.”，去年被中国改编为悬疑犯罪剧《十日游戏》。

谈到如何将《绑架游戏》小说故事本土化，戴莹说，日本“本格派”（推理小说的一种流派，可称为传统派）追求推理逻辑和过程带来的快感，事件在生活中具体会不会发生不重要，观众也能接受，“但在中国，单纯为了推理而推理的故事，尤其还有些文化差异，观众会觉得悬浮，缺乏意义。我们的观众对于社会意义或社会价值的追求是刚需。”

她补充，《十日》编剧除了要平衡原著书迷和观众的需求，对于场景与人物的设定如家庭、身份和性格等的改编得较接地气。“为了突出环境的丰富性与层次感，导演选择有‘古铜味道’的武汉……许多场景具有中国语境的烟火气，包括男女主角初遇时去吃了路边的烧烤摊。”

戴莹也指出，团队在现实性与价值观上贴合中国观众的喜好，包括人物的行为动机也具有合理性；其次，演员的表演贴合角色，为剧加分。另外，《十日》在悬疑的剧情中大胆强化爱情元素，因为“情感是人物动机合理的关键”，这也是以往悬疑类戏比较少见的。

《十日》故事讲述朱亚文饰演的游戏公司老板为开发游戏欠下巨债，急于寻找资金却遭投资人撤资。被激怒的他偶然遇上由金晨饰演的投资人女儿，得知她对父亲同样心生不满，两人合谋策划假绑架案，过程中却情愫渐长。未料多日之后，女方却被发现陈尸郊区……

从《十日》中的朱亚文，《隐秘》的秦昊，甚至是待播中《沉默的真相》的廖凡，《在劫难逃》的王千源和鹿晗，《致命愿望》的冯绍峰和范丞丞等，迷雾剧场阵容有影帝级演员，也有流量小生。

作为今年大热剧之一，《隐秘》的成功少不了秦昊，他最初拿到剧本时没有太心动，与制作方聊着聊着，终于被好戏打动。就像戴莹所说：“越好的演员，就越看剧本。”

朱亚文被角色于海吸引而接演，他说，于海是做游戏的，最后把现实生活做成了一场游戏，“他是一个有上帝视角的游戏缔造者，把这些专长倾注到现实时，几乎可做到滴水不漏、严丝合缝的程度。这也是角色迷人的地方，高智商犯罪角色是我没有尝试过的。”金晨也直言被剧本打动，“剧本情节非常吸引我，很紧扣，节奏感非常强。”

《十日游戏》8月15日起，每逢星期六晚上10时，于e乐（新电信Ch11／501）播出。