为了忘却的核难

本周影评

人类虽然有能力设计出各种精巧精密的设备，预测种种可能发生的情况，并制定出标准作业程序一一应对，但大自然总会在人类预料不到的地方，以预料不到的方式，再次教训人类。就像福岛核难，就像冠状病毒。

虽然只过去了九年，但不少人或许已经忘却了2011年的日本福岛核灾难。

3月11日爆发的大地震及其引发的恐怖海啸冲破福岛核电厂多层防护设施，造成全厂大停电，氢气爆炸，安全壳破损等，反应炉中的放射性物质经由排气泄压、管道蒸汽及冷却水排泄等途径大量泄漏。周边居民紧急疏散，整个日本陷入恐慌，甚至远在中国北部也有大量当地民众抢购“碘盐”预备抵消可能飘来的核辐射。

核辐射看不见摸不着，再怎么恐怖也只能借助探测仪器的读数感知到，而辐射对人体的伤害绝大部分也是多年后才会显现。因此，灾难电影中最难制造视觉效果的应该就是核泄漏。就像《福岛50》（Fukushima 50），除了开场时的海啸场面令人窒息外，剩下近两个小时的故事基本都发生在室内，一不小心，就会陷入沉闷。

所幸，这是一部日本电影；所幸，有演技派老将渡边谦与佐藤浩市联手担纲。

历史与自然环境的多灾多难造就了日本民族的沉郁气质，使他们更习惯于平静地面对磨难。然而在平静表面下波澜起伏的复杂情绪与情感，正是日本电影长期以来着力挖掘与精心演绎的主流。因此，《福岛50》平淡无奇的故事线索，在对灾难深刻的理解以及对节奏的精准把控下，显得缓急有致，引入入胜。

曾同列“日本中年演员四大天王”的渡边谦与佐藤浩市，中年以后的事业发展路径却大不相同。渡边谦借由《武士道》（The Last Samurai）进军国际影坛，十多年来参演多部影响广泛的大片，像《来自硫磺岛的信》（Letters from Iwo Jima）、《潜行凶间》（Inception）、《哥斯拉》（Godzilla）等，成为近十年最具国际声望的日本影星。家学渊源的佐藤浩市，中年后逐渐脱离父亲三国连太郎的庞大“阴影”，以一年四五部作品的频率深耕日本影坛，获奖无数，是当之无愧的本土演技派重镇。

佐藤浩市在整部电影中没有任何夸张的表情演绎，无论是承受重压，心理挣扎还是孤注一掷，乃至最终的释然，都是将人物情感挤压在内心深处翻滚酝酿，最多是嘴角一抽，眉头一松，但却能揪紧观众的心绪，让人不自觉地热泪盈眶。

“国际化”的渡边谦则更能外露地演绎角色，适度的嬉笑怒骂乃至“脱裤”之举，都恰到好处地中和了佐藤浩市营造的沉郁氛围。不同表演方式撞击出的火花是电影精彩的关键。

《福岛50》是全球九年来第一部直面这场灾难的电影。一定程度暴露了灾难发生后当局应变举措的混乱，以及管理层推诿卸责的可鄙。

然而，即使是一线勇士们的舍身救险，也不过是对真实状况盲人摸象般的猜测。人类虽然有能力设计出各种精巧精密的设备，预测种种可能发生的情况，并制定出标准作业程序一一应对，但大自然总会在人类预料不到的地方，以预料不到的方式，再次教训人类。就像福岛核难，就像冠状病毒。

片尾，三年后的核难废弃区人迹罕至，但樱花依然开得烂漫。大自然的警示其实随处可见，可惜越来越傲慢的人却选择视而不见。