涉及人类活动的文学作品，居多不是描写爱情，就是作家各自不同的童年回忆。
在所有年龄的伤势中，相信没有一种伤况可以和童年之伤做比。立论点建基于世界文学所呈现的血泪伤痕。类似的作品多而复杂。相同之处，无不是作家对自己伤况的自审自挖、痛定思痛，作品是他们伤痛的疗愈报告。其中也不乏虚构和假想，更多是真实记录。
美国的海明威（Hemingway），素有“硬汉作家”之称，但在童年时，曾被母亲“男扮女装”来养育。 因此，他很早就发现：“童年之伤”对于作家的深重影响，在回答一位青年作者“一个作家最好的早期训练是什么”时，“老海”毫不犹豫地说：“不愉快的童年。”
通过这句话去“海搜”，马上可以看到：涉及人类活动的文学作品，居多不是描写爱情，就是作家各自不同的童年回忆。创作者对小说人物作角色定位，作家笔下的可亲的女性，大多有他的初恋情人和母亲影子卧底，心理学上叫“恋母情意结”。换言之，初恋和母亲会一生陪伴作家成长不退席或内在化。
“情意结”盛况空前，不是穿插、跨越、点缀来写，而是一本本厚书的纷纷出炉。简直是伤势互比“打擂台”——“你伤哪有我伤重？”“你是当天出院，我多年来留医观察。不信买书来细读，里面有写。”
来看一些名家之伤。我们熟悉的“伤者”，就有：曹雪芹、歌德（Goethe）、托尔斯泰（Tolstoy）、高尔基（Gorky）、巴金，如果不是童年回忆录第一人称的自述，就是n个人称的假托分身切片书写。
其中的苏俄作家托尔斯泰（Tolstoy）和高尔基（Gorky），两人都同时写了同名小说《童年》。
老托的《童年》，是他加入高加索战争前的处女作。作品生动刻画了人物的内心世界，以后又出版了《少年》和《青年》，成为三部曲。创作顺风顺水，一出手就成大家。
高尔基的《童年》，完全没有隐瞒身世——穷给你看、苦给你看、惨给你看，一次看个够，完全“老高本色“。童年重伤患，俄语”高尔基”，意思是“痛苦”。千万不要和他比苦情。就连大胡子“老托”，也服输闪人。
曹雪芹的《红楼梦》，写了清代大观园的“童年之伤”，但他是躲在书中十大美女（号称十大金钗）身后自哀自叹，不知道的人以为作者本身没事。有事没事先看他笔下惨兮兮的众落难美人，是一个比一个悲，一个比一个惨。
她们不是孤儿，就是无父或无母。命运多舛，除李纨、王熙凤、秦可卿是已婚的大奶奶、二奶奶和东府蓉大奶奶以及入了宫嫁给皇帝的元春。金钗八人，人人都冷月孤灯，独守空闺度日。
谈到现代文学中的“童年之伤”，巴金这样描写他在写《家》时的“伤况”：“我一个字一个字地写下去，我好像在挖开我的记忆的坟墓，我又看见了过去使我心灵激动的一切。在我还是一个孩子的时候，我就常常目睹一些可爱的年轻的生命遭摧残，以至于到悲惨的结局。那个时候，由于爱怜而痛苦，而同时又充满憎恨和诅咒自己。”
传移模写，笔墨纵横，借他人酒杯，浇自己块垒，是属于小说人物的他伤描绘，最终变成自伤。伤得还不轻！属于极度内伤。
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