用在电影里大环境与个人的对比，无尽长路，季节轮换，不同境遇不同生活方式，个人成了天地间微小个体，这诗不仅是一首情诗了。
电影《游牧人生》（Nomadland），女主角芬浪迹旅途中两次遇上年轻人德里克，看样子也是“游牧”者。萍水相逢，德里克向芬要了一根香烟后走开。过一段时间，另一个路上他们再见面，聊起来，德里克说有个女友，自己给她写信，可是所写的内容女友好像都不感兴趣。芬问，你给她写诗吗？德里克说他不懂诗，一首也不知道。他问，你有知道什么诗吗？芬说：“有一首，我在婚礼上用的，当我还很年轻的时候。”芬从记忆中搜出诗，朗读“Shall I compare thee to a summer's day？”
这是莎士比亚十四行诗第18首。听到莎士比亚，大家常觉深奥晦涩。别以为芬是什么老文青，这诗浅白，原文没什么难字，据说英美中学课本里常有，学生大多知道。
梁实秋先生翻译过这首《夏天》：
我可能把你和夏天相比拟？∕你比夏天更可爱更温和，∕狂风会把五月的花苞吹落地，∕夏天也嫌你太短促，匆匆而过。∕
有时太阳照得太热，∕常常又遮暗他的金色的脸；∕美的事物总不免要凋落，∕偶然的，或是随自然变化而流转。∕
但是你的永恒之夏不会褪色，∕你不会失去你的俊美的仪容，∕死神不能夸说你在他的阴影里面走着，∕如果你在这不朽的诗句里获得了永生。∕
只要人们能呼吸，眼睛能看东西，∕此诗就会不朽，使你永久生存下去。
接触莎士比亚十四行诗是在戏剧学院里，台词老师以它说明心像在朗诵中的重要性。忘了当时课堂上用哪一首，记得诗中有太阳、玫瑰等等，老师解释说，朗读这些词句时心中必需要有具体形象，设法再现头脑中对物件的记忆与视觉残留，太阳什么颜色，什么地方看到，如何升起，什么温度等等；玫瑰的大小、颜色、绿叶、芬芳等等。自己的形象记忆又如何嵌入诗中，两者相连。有了心像才进一步探讨如何朗诵出这些诗句。
诗中以“夏天”为意象，比较生命短暂与自然永恒。夏日的璀璨美丽值得大声赞颂，可是盛开花朵难免面对狂风和炽热太阳等等，凋落，生命流转，用在电影里大环境与个人的对比，无尽长路，季节轮换，不同境遇不同生活方式，个人成了天地间微小个体，这诗不仅是一首情诗了。
莎翁另有一首十四行诗，第73首“That time of year thou mayst in me behold”，被誉为他最美丽的十四行诗之一 。诗人选了秋天比喻人生阶段，与电影《游牧人生》的氛围倒是合拍。梁宗岱先生有个译本：
在我身上你或许会看见秋天，∕当黄叶，或尽脱，或只三三两两∕挂在瑟缩的枯枝上索索抖颤……∕荒废的歌坛，那里百鸟曾合唱。∕
在我身上你或许会看见暮霭，∕它在日落后向西方徐徐消退：∕黑夜，死的化身，渐渐把它赶开，∕严静的安息笼住纷纭的万类。∕
在我身上你也许会看见余烬，∕它在青春的寒灰里奄奄一息，∕在惨淡灵床上早晚总要断魂，∕给那滋养过它的烈焰所销毁。∕
看见了这些，你的爱就会加强，∕因为他瞬间要辞你溘然长往。
诗的主角自比秋天的树，唤起季节；自己是落日余晖，生命消退中，衰老，年轻热情的余烬终将熄灭。莎翁十四行诗常在最后来个转折，笔锋一转，他虽然时日无多，爱人一切看在眼中，爱却更强大了。前面说的《夏日》，结尾说是人会消逝，却长留诗句中。
美国作家史坦贝克1960年代出版游记“Travels with Charley: In Search of America”，中文版译名是《查理与我：史坦贝克携犬横越美国》。作家以《愤怒的葡萄》《人鼠之间》闻名，描写美国平民阶级的挣扎。当他觉得越来越不理解自己的国家，决定做一次旅行，亲自去看看。装备了露营车，带着爱犬查理，在州际公路和乡下小路行驶，经过城市、原野，75天，1万英里旅程横越美国。书中不少篇章记录他路上遇见的平民百姓，虽然后来有人说这些人物都是作者虚构出来，却还是当时美国下层人民的活生生代表。
那些他遇见的人，他说：“我在美国各处，在所遇见的人眼中看到一种强烈欲望要上路，他们要移动，要出走，不管去哪里都好，离开原来的地方。他们轻轻说起将有一天要展开旅程，到处去，不锁在一个地方，无拘无束，并非朝向哪里，而是离开这里。”就如电影中，暮色下镜头随着车子继续向前。
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