暌违17年，旅居台湾的马来西亚作家张贵兴交出《野猪渡河》，描述二战时期砂拉越一座华人村庄的兴衰史。作家以他的暴力美学召唤今人对那个狂乱时代的记忆与反思。
读小说家张贵兴《野猪渡河》经常有种不忍读下去的感觉。
尤其那些对残杀孩童的描述，实在太残酷了。
《野猪渡河》描述二战时期的砂拉越一座华人村庄的兴衰史。
被日军占领的猪芭村，村子里“筹赈祖国难民委员会”的成员及其家属以及所有义演人员，不管男女老幼，被追捕，被各种残酷手法杀害。
张贵兴的笔调冷艳，甚至华丽，有时候忍不住想问小说家：为什么偏偏要用这种笔法描写暴力？
可是，冷静思索，却又不得不承认，那样一个战争年代，那三年零八个月的婆罗洲，多少人经历了，更甚于书中描述的惨酷遭遇？
张贵兴要以他的暴力美学召唤今人对那个狂乱时代的记忆与反思。
乍看之下，《野猪渡河》仿佛是二元对立的，猪芭人屠杀野猪，日本人残杀猪芭人，接着是达雅克人与猪芭人联手斩杀日本人……不过当小说走到后半部，人物提出“到底是谁出卖谁”的问题的时候，善恶就变得更加复杂暧昧了，仿佛有个成昆或带头大哥一样的人物暗藏其中，又或者是……
这里也就不剧透了。
文字审美与意象的经营
《野猪渡河》更重要的是它的文字审美与意象经营。
1956年出生于婆罗洲砂拉越的张贵兴与他的同乡——已故小说家李永平（1947-2017）一样，均以奇谲的语言文字魔力著称。他们立足于台湾，为当代华文小说创造了独一无二的婆罗洲雨林世界。
张贵兴1990年代陆续写出《赛莲之歌》《群象》《猴杯》，不过在2001年推出《我思念的长眠中的南国公主》之后，张贵兴迟迟没有新作出炉（2013年的《沙龙祖母》仅为其少作的集结）。
暌违17年，张贵兴交出《野猪渡河》，让许多望穿秋水的张贵兴书迷振奋不已（其中就包括小说家骆以军），小说也没有让人失望，阅读它有种攀登文字险峰的成就感，而那迷人又惊悚的故事内容，更让人魂牵梦萦。
联经出版社也捎来好消息，《野猪渡河》出版不到一个月，马上再刷了。
《野猪渡河》以百年孤寂式的开场，宣告了悲剧的不可避免：“关亚凤自缢菠萝蜜树下的那个黄昏，茅草丛盘旋着一股燎原野火，痰状的雾霾散乱野地，淹没了半个猪芭村。”（父亲的脚，页21）
和平时代，亚凤以一个断臂成年人的姿态出现在小说的第一章，留下诸多疑团。小说接着回到战时，又再推前至猪芭村的建村历史——一场惊心动魄的人猪大战，让人想起宫崎骏《幽灵公主》的经典人猪战争。
结构上，《野猪渡河》的25个章节几乎都可独立作为短篇小说来欣赏，部分章节以名词解释为起点，如“帕朗刀”“油鬼子”“妖刀”“庞蒂雅娜”，以地方传奇轶事起兴，仿佛一部“猪芭词典”。
叙事充满魔力布局又精妙
可说每一章节都精彩，都让人赞叹，尤其“庞蒂雅娜”一章更是绝伦。
庞蒂雅娜即新马人熟悉的马来吸血鬼Pontianak。这一篇出现的主要人物有马婆婆，以及到她家避难的十几个小孩。马婆婆是个华人墓园的守护人，独居在高脚屋，身怀绝技，巫婆一样的人物，她曾挥舞大镰刀，斩杀飞天人头。战争爆发前，臭屁孩就开始戴上日本人的妖怪面具，嬉闹捣蛋，争风吃醋，当然他们也去找了马婆婆的晦气。日军占领猪芭村后，孩子们被送到马婆婆处避难，相依为命，彼此产生了特殊的情谊，马婆婆成为他们的守护者，最后也付出了惨痛的代价。
马婆婆是小说中最特别的人物，她年轻时的恋人是殖民者英国人，爱人离去之后，她成为孤僻怪异的守墓人。马婆婆跟所有猪芭村的人一样，吸食鸦片，甚至把鸦片混入饮料里给馋嘴的孩子们品尝。她毫无畏惧，竭尽所能保护孩子，最终被日本宪兵以最卑鄙的方式羞辱凌虐致死。
“庞蒂雅娜”一篇集中展现了小说家的叙事魔力与精妙布局。
妖怪面具与鸦片也是笼罩这本小说的两大意象。前者由战前潜入南洋的日本间谍引进，后者则是英国人荼毒全球的软性武器。面具与鸦片都让人迷惑，张贵兴借用这两大元素，让历史悲剧在妖气森森又迷醉混沌的氛围中沉沦。
横流的屠戮与性欲
《野猪渡河》故事中出现了许多鬼怪，庞蒂雅娜之外，还有油鬼子、飞天人头、泥怪……当然还有日本鬼子。小说里的两大杀人魔——吉川与山崎，让人想起南京大屠杀历史惨案里大玩“百人斩竞赛”的向井敏明与野田毅。吉川与山崎残暴至极，形象扁平，不可还转，最后小说家干脆让他们退化成兽。事实上，在叙事的过程中，人与兽早已没有了分别，无论是杀人者或被杀者，那是一个不可思议的野蛮境界，一如这一段描写所示：
“少年人将视线移回店铺前。一只齜着獠牙的黑色雄猪漫步黄泥路上，嗅着母猪留下的每一个蹄印，轻巧的蹬上店铺的木板走廊。它的一双獠牙蔓到了脖子后，歪七扭八，呈螺旋状；耳蜗里的针毛遮住了一双大耳，背上的鬃毛淹没了尾巴，吻鼻下的须毛垂到一双黑蹄上。它张开大嘴嚼食剩下的两块树薯，伸出舌头舔着地板上老头的血液，一路舔到老头的尸体上。它抬起头，毫不犹豫的将吻嘴插入老头肚子里，开始了凶猛囫囵的刨食。已经饱餐一顿的母猪见到雄猪后，嗅着雄猪的肛门和阴茎，拱起屁股摩擦雄猪，发出春情泛滥的低鸣，排了一泡热尿。雄猪将老头肚子刨食干净后，肚子鼓得像皮球。它从老头肚皮囊里抽出半颗血淋林的头颅，嗅了嗅母猪的乳头和阴部，将吻嘴伸到母猪两腿之间，用力的拱撞着母猪屁股，口吐白沫，发出嗯嗯哼哼的讨好声，突然高举两只前蹄，上半身跨骑母猪身上，将细长的猪鞭插入母猪阴道，勾住了子宫颈，射出一泡分量惊人又浓稠的精液。”（庞蒂雅娜，页193）
猪芭村发生的一切，何其血腥，到处都是横流的屠戮与性欲，侵略与抵抗之下又暗藏背叛，一切原始而荒诞。
《野猪渡河》也是惊悚小说，被侵略者的大逃杀悲剧，也像是一部失落的武侠小说，故事里没有英雄，到处都是被砍掉的人头，被肢解的躯体，就连爱情、童真都没有办法救赎。
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