九年剧场新剧《浮世／德》由新生代导演邬秀丽执导，她大胆改编剧本，通过时空转移和性别转变，为经典剧目开拓新视角。
本地华语剧团九年剧场下周献演新剧《浮世／德》，邀你走入一场富有魔幻彩色的寻“我”旅程。
九年此次选取改编著名德国编剧歌德的剧作《浮士德》（Faust）。
浮士德是德国中世纪传说中的人物，因追求知识和权力，浮士德和魔鬼做交易，出卖了灵魂。《浮士德》被视为德国文学最伟大剧作之一，许多文学、音乐、歌剧和电影都曾以这个故事为蓝本做改编。
九年的版本中，浮士德易名为“浮世德”，性别也由男变女。她是一位出色学者，却毕生郁郁寡欢。她丰富的学识让她获得一切名利，但她毫不满足，渴望生命能让她拥有更多。一位意想不到的访客——梅菲斯特的出现，给浮世德带来连串惊喜。两人做了交易：浮世德须一生伴随梅菲斯特，梅菲斯特将会实现她所有欲望，条件是死后得把灵魂卖给梅菲斯特。为离开那布满灰尘的书房，追求自由，浮世德欣然答应，旋即被卷入一场超现实历程。浮世德花了一生追求心中的抱负、爱情和欲望，她究竟能否实现一生所求？
这是九年成立至今，首次把作品交由新生代导演执导，附团导演邬秀丽将为这部名著刻画出女性版浮世德。
邬秀丽曾多次担任九年艺术总监谢燊杰的助导，谢燊杰说排演这出剧是邬秀丽的选择。当团里在讨论要演出什么剧目时，邬秀丽给谢燊杰三个选择，其中两个是较接近现代生活的当代剧本。谢燊杰问邬秀丽：“三个剧本中，你认为哪个难度最高？你最想要导哪一个？”邬秀丽毫不犹豫回答：“《浮士德》。”谢燊杰就同意了。
谢燊杰后来才知道，邬秀丽之所以提出三个选项，是担心排演难度较高的《浮士德》会被否决。但令谢燊杰欣慰的是，邬秀丽对挑战性最大的剧本最感兴趣，这就是九年新人知难而进的精神。
剧情设在当代
谢燊杰评价邬秀丽时，认为她有想法、风格、品味。“更重要的是，她肯努力，不介意从基本做起，付出长时间学习。这些都是让我们愿意长期投资，提供机会让她把自己磨练成下一代华语剧场导演的原因。”
邬秀丽因此放胆做了很有独创性的改编。歌德的《浮士德》背景与歌德本人时代相去不远，但邬秀丽决定把剧情设在当代。
邬秀丽说，当她告诉朋友们自己正在改编一出经典剧目时，他们问：演员对话是否有莎士比亚语言特色？演员会穿古代衣服吗？演出时长是不是很长？
打破经典剧目改编给一般人留下的这些刻板印象，是邬秀丽创作方向之一，此外，她有更深层的思考，“如何开拓经典作品的多元可能性，是呈献经典剧目的挑战，比如怎样让曾令人赞赏的剧目反映当今时代？如果我只将原文如实翻译，观众还会想来观看吗？歌德花数十年写出这部传世剧目，我改编的难点在于如何体现它不被时空变革所磨损的精髓，并通过不断深入探索，阐明其精华所在。”
新角度激起观众讨论
可预期的是，《浮世／德》将极具现代性。另一重要的改编，是主人公性别转变，浮士德变成女士。
邬秀丽说：“大多数时候，我只把主角视为一个人，一个生活在被称为‘生命’中的人。我知道，无论男性或女性浮世德都可有不同诠释，但我只把性别转换看作一个能为剧本增添新可能性的操作。”这种操作，对邬秀丽而言，是一种探索。“我想探索一种诠释经典的新角度，去倾听一个我们从没听过的新文本，我认为它将会是一种能激起观众讨论的新观点。”
那么，这部作品是否会具有强烈女权主义情绪？
邬秀丽说：“女权主义本身也包含女权主义以外的一些元素，女权主义此刻已在不同语境下被重新定义，我们这一代人总倾向根据体验去尝试理解这个话题。我希望当我们在讨论女性身体相关的主题时，同时也讨论与男性身体相关的主题。通过这点，我期待能把作品中其他主题串联起来，让我们意识到生活中无数事物的交织共存。我第一次接触歌德的《浮士德》，认为它是关于宗教的，再次阅读时，它又是关于自我的，第三次读则发现它在说‘世界’，这就是歌德《浮士德》美妙之处。”
邬秀丽最后说：“我们生活在一个社会规范和自然不断被重新定义和违反的世界中，与魔鬼达成协议在上古时期几乎是亵渎神明的，如今我们却随意使用‘出卖灵魂’等类似的话，像在暗示此种倾向是自然的。导这部戏时，我常想，如果梅菲斯特这样的人向我提出交易，我该怎么办？如果有人向你提出同样的交易，你又会怎么做？”
《浮世／德》演员卡司是“九年剧场演员组合”成员徐山淇、韩乾畴、梁海彬和温伟文。这是自2016年《赤鬼》后，该团首次呈献只有“九年剧场演员组合”成员演出的作品。
日期：3月21至24日
时间：晚上8时（星期四至六），下午3时（星期六、日）
票价：38元
地点：国家图书馆戏剧中心黑箱剧场
购票网站：nineyearstheatre.com
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