刚过去的“星空下的芭蕾”（Ballet Under The Stars），让人见识到新加坡舞蹈剧场（Singapore Dance Theatre）新一代舞者们星光下挥洒的无穷魅力。
“星空下的芭蕾”这一大型露天专场，第一个周末现代芭蕾连演三场，第二个周末古典舞剧选段又连演三场。舞者们不但须要熟悉并排完六个风格各异的作品，还要适应户外演出的种种局限，比如天气炎热，舞台状况等。露天舞台材质比一般剧场舞台滑溜，舞者们要经历调适，调动极大控制力，才能展现在正常舞台演出应有的水准。有人跌倒？当然没有。即使连小失误，都难挑出来。资深舞者们经验老到，年轻舞者们的亮丽展现也叫人忍不住按赞。
现代芭蕾之夜《灵霓·阿朵拉》《夜之声》《同调》选的都是大部头作品，动辄全团上阵，气势恢弘冶丽。大阵容场面总体上检验的是整齐度与和谐度，这看似简单，但只有精诚合作，同心协力，小细节才能成就大成功。入微检视单一舞者，他们也各成风景。当然中村宪哉、王欣玲这些资深舞者保持不坠的功底，而Beatrice Castaneda、Reece Hudson也显示出中坚实力，还有黄德文、Henriette Garcia等新秀舞者已展示光芒。这个舞团的人才是不断层的，是绵延接续的。
很明显的一点是在舞段设置上，老将与新人有均等展示机会，将新旧舞者们摆上互相砥砺和切磋的“演武场”，这是艺术总监谢尔根的高明之处，类似“去中心化”的训练模式，能调动各年龄层各级别舞者的积极性——主角人选不是一成不变的，“只要有能力，就能当主角”，而不是让舞者固守着自己熟悉擅长的作品、角色或段落，不再进步——这是很多成功大企业在人才配置和绩效掌控上的制胜奇招，谢尔根显然是个有远见识人才的大家长，他的一视同仁和开阔思维，引领着舞团跳得越来越好。
主角大胆启用新人
古典芭蕾之夜《吉赛尔》《天鹅湖》《胡桃夹子》的精选舞段更是显示出舞团新上位主要演员的过人之处。尤其值得一提的是，由于“当家花旦”内田千裕怀孕待产，几个重要舞剧女主角的选角上，谢尔根大胆启用了新人。比如《天鹅湖》，此次他一并推出两个女主角——郭明宜和峰岸伽奈，在“星空下的芭蕾”上，两人首度轮流承担白天鹅、黑天鹅的角色。
黑天鹅的“大绝招”30圈独立鞭转，两人都超额完成了至少32圈稳定又流畅的鞭转，这已是《天鹅湖》最难的入门考试，想必也是她们能够得到角色的重要原因。令我最惊艳的是郭明宜，看多了她扮演楚楚可怜或小家碧玉的纤柔角色，上一刻还是痴情女鬼吉赛尔的她，隔了一段谢幕后，在扮演黑天鹅时，她从手指到足间，从眉眼到四肢，那一股傲慢、骄矜、邪魅和诱惑，异香四溢，自如挥洒，凌厉舞姿和灼目光焰让人迷恋又惧怕。与她搭档的男舞者上妻悟，也是新人，在几个关键节点上与郭明宜高度契合，展现出对黑天鹅的疑虑、痴狂，以及对白天鹅的一丝愧疚；上妻悟也是可塑之才，已初步具备了男主角的能力和气质。峰岸伽奈的白天鹅可圈可点，但我建议她继续深入角色，对黑天鹅的塑造更外放和泼辣一点，不须等到鞭转后才展露本色，黑天鹅一上场就应该是慑人的，这一点郭明宜拿捏得较好。
我认为，合格的芭蕾伶娜须具备的除了舞技，还有演技，尤其是古典剧目中，用表情说故事、带情节的能力是极为重要的，舞团女舞者仍须向内田千裕多加学习，应被赞赏的是中生代的铃木舞，肢体柔美之余，她也相当注重情绪传达，由内而外表现力十足，我希望看到她更多的独舞展现和主演戏份。
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