侵晓窥语
网络流传一则视频：高速公路上，两位车主激烈地争吵，视频里一位女士持着手机录像，对着其中一位车主渐渐逼近。手机挡在她的面前，镜头虽然小，却有无比的威胁性。
什么时候，镜头成了用以威胁的工具？戏剧盒在2012年的《大卫必佳2.0小人当道》里有一场戏，放映一段网络视频。视频里一个年轻人和中年人的争执场面，被一旁的搭客拍下，只见中年人手持手机，恫言要将年轻人的“恶行”传遍网络――两人的争执影视，在当时点击率颇高。
艺术家安迪·沃荷曾说，未来每个人都能享有15分钟的名气。他的话实现了，但没人想到，今天我们甚至会害怕成为下一个网络“名人”。
害怕别人的镜头对着自己，也许是因为我们永远无法知道对方会如何处理他拍下的影像。又或许，我们也很清楚：尽管镜头不会撒谎，人却可以通过处理镜头的方式，制造可信的谎言。
镜头是一种视角，“视角”可解读为“观看”的“角度”，观众在摄影师观看的角度下被牵引。谁执掌镜头，谁就拥有掌握、调控、影响观众思维和判断的能力，或权力。镜头的前后，是权力的差别。
影视对我们的影响也已经根深蒂固，我们轻易认为镜头是全知的，我们抱持这样的思维观看网络视频，往往忘了问：谁在掌握镜头、他如何剪辑影像、他有什么目的和利益，等等。我们也很少处理自己如何处理信息：我是否已经把自己代入摄影者的视角，忘了思考其他人的视角？我是否意识到自己根本不知道视频以外的前因后果？
摄影趋向“多功能多用途”，镜头不仅仅只是记录的工具，也可用来监控、传播、操控。我们非常善于利用镜头捕捉大量的信息，但我们似乎不太清楚，在采集了信息之后，到底要怎么处理这些信息、处理后要怎么进行传递、怎么才算是妥善的传递方式，等等。
“有多大的权力（power），就有多大的责任”――漫画里的台词渐渐成了这个时代的注脚，因为人人都能轻易掌镜、上网，所以每个人都有极大的权力。但社交媒体要求我们用最快的速度争取最多的目光，我们在传递信息时，于是忘了自己也肩负极大的社会责任。
更有一种思维方式，让越来越多人认为：把拍下的影像公诸于世，正是在尽社会责任。然而网上的信息是超越时间与空间的，拍下的影像不仅传遍全世界，也可以在四五十年后浮现，“一失足成千古恨”或“流芳百世”竟成了真正可能发生的事，我们怎能不严谨对待？
我最近参与幼儿中心“新意元幼源”的活动。中心为了孩子们的结业演出，邀请著名摄影师李欣赏来给孩子和老师们讲解“摄影”。
作为摄影师，李先生执掌镜头的角度不仅独特，更讲究一份真心。他的作品带出了生活中少为人知的人、事、物：他为一房式组屋的老人们拍照，也和他们建立了温暖的情谊；他为临终病人们拍照圆梦；他还教导视障人士摄影，并让他们举办摄影展。视障人士看不见自己拍的照片，我们却从他们的照片感受到他们的世界。
李先生的镜头不仅用来采集信息，更为可贵的是，他的镜头变成了一扇窗。观者有机会透过他开启的一扇扇窗口，进入自身生命体验以外的世界，从而加深观者的生命阔度和厚度。
李先生最后说：“好的照片能够改变观者的想法，能够让观者开始思考。”是的，在处理信息时，我们应该自问：采集的信息能产生什么意义？能做什么用途？能用来改变什么？
如何采集、处理、传达任何信息，是今天每一个社会个体都必须好好思考的事。
（作者是剧场／教育工作者）
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