有趣的新诗集装帧现象 ——《死水》《烙印》《茫茫夜》之比较

《死水》《烙印》和《茫茫夜》这三部新诗集，在中国新诗史上均自有其不容忽视的地位，但以前几乎无人关注它们的装帧设计也高度吻合，《死水》的装帧设计不同程度地左右了后两部，如此明显，又如此清楚，十分有趣。

中国新诗史上有个奇特的现象，至今未受到研究者的关注。那就是，有三部颇为著名的新诗集，不但都是毛边本，而且装帧设计也几乎是一模一样的。

首先是“新月派”代表诗人闻一多的《死水》。《死水》是现代新格律诗的标志性诗集，文学史上历来评价颇高，也最为人所熟悉。《死水》1928年1月上海新月书店初版，小32开本，不但以其“音乐美、绘画美、建筑美”的诗的内容，也以其别具一格的装帧引人注目。1928年6月《新月》第1卷第4号所刊《死水》出版广告开头，就有这么一句：“（著者自作封面）”，但并未进一步强调这个“自作封面”的独特性。到了1931年，《死水》三版时，新的广告（刊1931年9月新月书店初版《新月诗选》广告页）除了肯定闻一多的诗是“认真做的”，蕴含着“宝藏”， 对其封面设计也作出了充分的评价：

本书封面，是闻一多先生自作的，新颖并且别致，是现代新书中第一等的装帧。