新中建交30特辑

指挥家洪毅全与刘沙 挥舞音乐生命力的魔法

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今年是新加坡和中国建交30周年,早报副刊《现在》每周一推出新中人文对谈系列,纪念两国关系发展历史新起点,从艺术、文学、音乐、建筑、时装、摄影、电影、广告、
收藏和城市规划10领域,20位新中代表性人物对谈交流,迸发思想火花。

指挥家是表演舞台的神秘存在。他们不只是舞动指挥棒的音乐魔术师,还是乐团的教练,甚至是承前启后的开拓者。

新加坡指挥家洪毅全与中国指挥家刘沙各有不同的指挥风格。前者先后到俄罗斯和美国留学,重视聆听与融合,以及音乐表达上的清晰度和平衡感;后者则着力于带领年轻演奏家赋予民族乐现代多变的生命力,引导新一代作曲家谱写贴近大众心灵的新乐章。

中国经济发展为古典乐与民族乐带来拓展的机遇。洪毅全见证中国成为全世界古典乐最大的市场。这个市场求才若渴,年轻演奏家合作机会之多前所未有。刘沙则观察到,外国观众近几年开始真正认可中国民族管弦乐,中国民乐正以璀璨之姿在世界舞台绽放。刘沙与新加坡华乐团合作的经验,也让他看到本地乐团和观众对新作品有极高的接受度。   

洪毅全与刘沙私交甚笃,分享指挥想法着重点大有不同,但同样重视观众的体验,热爱演奏的感染力。疫情将改变乐团的经营形式,两人以积极的态度看待眼前的挑战。洪毅全相信打开网络空间能连接全球古典乐迷,年轻音乐家须意识到他们正处在一个不断变化的时代,而疫情是改变的推动者。刘沙坚信现场演出经验无可替代,无论是演奏家或观众都无法抗拒那种独有的触动,人们去音乐厅看演出因而更有仪式感。

综述

谈起古典乐和民乐的薪火传承,被放在聚光灯下的往往是新一代的指挥家。

本地指挥洪毅全和中国指挥刘沙,都属于新生代指挥家,这意味着他们要背负创新和传承的双重责任。   

在2007年拿下第50届法国贝桑松国际青年指挥大赛指挥大奖的洪毅全,2017年出任中国四川交响乐团音乐总监。刘沙则是中国新生代民族音乐指挥的杰出代表和领军人物之一,担任中国中央民族乐团常任指挥及澳门中乐团音乐总监兼首席指挥。

创新传承

两人是指挥台上的同道,也是台下的知音。自2008年在中国相遇以来,两人已有长达12年的深交。刘沙透露,他和洪毅全是一见如故,许多关于音乐的感悟和心里话,都能闲话家常地聊起来。 洪毅全到四川交响乐团担任音乐总监后,刘沙考虑到他对中国一些传统节日和文化不太熟悉,还经常为洪毅全策划的乐季提供建议。这份友谊历经了岁月和距离。即便演出忙碌,刘沙曾到四川交响乐团担任客席指挥,为观众也为彼此带来音乐启迪。

12年前,还在耶鲁大学读研究生的洪毅全初次踏足北京,当时,正值北京奥运期间,洪毅全至今仍记得他初来乍到时的悸动。他回忆说,当时他是在郭勇德(现任新加坡华乐团驻团指挥)的引荐下认识了刘沙,两人很快成为莫逆,后来刘沙远赴洪毅全曾报读过的俄罗斯圣彼得堡音乐学校进修,也是因为听了后者的建议。

倾听与融合 找到自身的共鸣

12年后,冠病疫情迫使各地的音乐厅关上大门。洪毅全在春节后便滞留本地,至今仍无法与四川乐团团聚。刘沙则在隔离生活中,找到了沉潜和思索的时间。

在指挥台上的耕耘和成长, 磨炼出了两人对音乐更深层的理解和自信,洪毅全坦言他更愿意充当乐团的“教练”,让乐手去表现自己、超越自己。刘沙则十分注重提携新一代作曲家和推广新作品,这背后的动力正是为了争取更多观众走进音乐厅。

有许多东西是不可言说的,对音乐的挚爱也是如此。洪毅全的表达方式往往不是语言,而是透过热情澎湃的感染力,这种方式最纯粹、直叙。如果用一个词来形容他在舞台上的作用,或许就是“融合剂”,让乐手们彼此倾听,通过指挥找到乐团自身的共鸣。

刘沙虽然强调创新,但并非一味地追求新颖、先锋,他把那些归结为音乐家追求个性使然的结果。刘沙斟酌的是如何拓宽民乐的受众, 因此演出曲目往往要展现出对观众最大的包容,每部委约的新作势必要让观众获得享受,但不失艺术品味。

两位指挥家也必须学会走出舒适圈,让乐团走向世界,吸引新的观众走进音乐厅。在洪毅全看来,演出数码化是必经之路,这不仅是为了应对冠病疫情的冲击,也为了把古典乐的触角伸向世界每一个角落。刘沙认为民乐的鉴赏和接受度如今在海外已有所提升,这意味着民乐作曲家和他们的作品收获了一片更广阔的天地,而他们艺术创作面向也更为宽广。

触角伸向世界每个角落

眼下全球音乐家像一个命运共同体,经历着疫情带来的巨大风浪。虽然音乐演出正出现复苏迹象,但是音乐家或许还没做好面对“后疫情时代”的准备。 刘沙的感受是,人们或许会觉得艺术在疫情当前不那么重要,但音乐给予灵魂的慰藉和仪式感却反而被凸显。洪毅全则意识到,音乐家不能再埋头演奏,适应工作和生活的转变是当务之急。

热情澎湃的感染力

问:两位都是新生代指挥当中的佼佼者。洪毅全执棒的四川交响乐团在三年里发展成为中国十大交响乐团之一,而刘沙是横跨中西乐的 “两栖指挥”,为中央民族乐团、澳门中乐团不断开拓曲目,为民乐带来一番朝气蓬勃的新气象。这些年来,你们和乐团有怎样的成长?两位又是如何找到乐团自己的声音?

洪毅全(以下简称洪):四川交响乐团成长了很多,我们都为此感到骄傲。不少客卿指挥和独奏家都给予乐团肯定和赞语,有人说乐团的演奏听起来像是一个不错的欧洲乐团。我其实把很多在欧洲学到的经验用在乐团身上,赋予它一些温润的弦乐和吹管乐音色,另外就是格外注重音乐表达上的清晰度和平衡感。我训练乐手的一个重要方法是“聆听”。我强调“融合”,听到自己和别人的声音,然后做出判断,乐手自然而然会明白该如何去调整。这能解决许多问题,是我的方针。我更愿意有效率地工作,不浪费时间。

刘沙(以下简称刘):我在中央民族乐团待了18年,在澳门中乐团待了三年,我觉得在各个方面都更有经验了。和乐团一起成长,不光是时光岁月,在艺术上也是一种磨合和历练。这些年来,民族乐团变得更加职业化、现代化, 也更有一种灵活性和多变性。民乐到现在为止还在摸索阶段,无论是香港、台湾、新加坡,大家都在摸索,没有一个标杆,只能尽我所能去做。近年来我的一个方向就是让年轻人用新的方式来诠释民乐,让它的表达方式更多元化。人们对民乐有固定的印象,《二泉映月》总是那么悲悲切切,很抒情,很细腻,但我想让民乐变得现代,表现方式有爵士风格、摇滚风格,又或者有先锋派或交响化的感觉。

春节前,我指挥中央民族乐团演出一部70分钟的作品《畅想京津冀》,由著名中国青年作曲家王丹红创作。我想我更善于指挥,而且也更喜欢这种大开大合、结构庞大的作品。但我也喜欢小品,包括经典的传统小品如《二泉映月》《春江花月夜》《月儿高》,这些东西很能代表中国的古典魅力和文化。我看到的是音乐的线条,这跟我在俄罗斯留学有一些关系。俄罗斯人很讲究线条,以及音乐的旋律、走向和起伏。

塑造听众品味   

问:一方水土养就一支乐团,这些年来中国观众踏进音乐厅的热情在提升。北京已然成为国际乐坛的重镇之一,古典乐如今也是成都的一张城市名片。请问两位如何塑造当地观众的音乐品味?

洪:我在成都工作,这里的观众对古典乐涉猎不深,不过却很踊跃地想观看演出。我知道观众需要听到一些耳熟能详的曲目,以此来接近伟大的作曲家。但我也愿意冒一冒风险,尤其在有特别意义的时候。 我会采用一些中国年轻作曲家的作品,借此向观众引荐中国的音乐人才。我邀请的音乐家往往是那些迸发能量,具有卓越表达能力的人。这种表达不在语言上,更多是在舞台上能够表达他们所爱,传达他们对音乐的理解。对音乐家来说,这是一种舞台存在感。

刘:在北京,听民乐的观众多一点,澳门因为受葡萄牙殖民历史的影响,更多人喜欢交响乐。听民乐的人有,但不多。我考虑的是如何让更多人走进音乐厅。在当今这个时代,因为社会太发达,艺术的功能性有一定的转变,不如以前了。但我想让更多年轻人对民乐有所认识,也鼓励青年作曲家创作新作品。这很重要。欧洲的音乐厅早已出现老龄化趋势,中国正好相反,有更多人开始喜欢古典乐。在节假日,我们会准备一些传统曲目,但有时候我们也很学术,会邀请音乐学院的老师写一些具挑战性、开创性的作品。不过我们做得更多的尝试,是让民乐更国际化、更年轻化。我会挑选一些主题鲜明,容易明白的作品,让观众马上能感受作品所要表达的情绪。

问:指挥家需要有“铤而走险”的精神, 带领观众去探索他们不熟悉的音乐领域。洪毅全与四川交响乐团在上个乐季着重探索20世纪大师斯特拉文斯基(Igor Stravinsky)、普罗科菲耶夫(Sergei Prokofiev)和埃尔加 (Edward Elgar)的音乐。刘沙面对北京和澳门观众,引荐了不少青年作曲家包括王丹红、姜莹的作品。两位是如何在演出上做好艺术追求和票房之间的取舍和平衡?

刘:很多观众不了解中国民乐,即便是传统曲目,他们只听过名字,但并不熟悉。首先要把传统的、代表性的音乐介绍给他们,同时也要给他们推荐更多当代作曲家的更有意思的作品。我趋向引导新一代作曲家不要去写一些先锋的、实验性的作品。这些因素可以有,但它们是一种技术手段,而不是艺术表达的方向和目的。西方世界早在20年前就已经回潮了,有人在写这些东西,但更多人知道要写大众能接受的、好听的音乐。我不会一味地追求音响上的个性,或者光怪陆离的东西。作品须要被大众接受。

洪:我很理解票房的重要性,我也以此来平衡我的艺术选择。所以我的节目不可能100%是“风险项目”。但我坚信,演出必须有新鲜感,同时能让观众与过往所经历的演出之间找到某种联系。好比在编排现代作品时,我会把它们和观众熟悉的协奏曲或交响曲编排在一起。

人们对民乐有固定的印象,《二泉映月》总是那么悲悲切切,很抒情,很细腻,但我想让民乐变得现代,表现方式有爵士风格、摇滚风格,又或者有先锋派或交响化的感觉。——刘沙

我训练乐手的一个重要方法是“聆听”。我强调“融合”,听到自己和别人的声音,然后做出判断,乐手自然而然会明白该如何去调整。——洪毅全

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