12月初揭晓的台湾时报文学奖，本地诗人语凡赢得诗歌组二奖，成为继蔡深江之后，第二位获得这项标志性华文单篇征稿类文学奖的新加坡作家。即将进入耳顺之年，语凡仍热衷于投稿参赛，挑战自我。对他来说，诗人最大的敌人是故步自封，满足于现状。
诗人语凡出了名的多产。
年轻时语凡每天写作投稿，文艺副刊编辑白全成曾回忆1980年代编辑《文艺》版时“语凡的诗稿最多了，多到用不完。”
语凡听说白全成当时特别开了一个档案夹，专收语凡的稿件。
学生时代写的诗可以千计，只是后来搬家，诗稿全都丢掉了。可惜吗？语凡点点头，但也说，文友告诉他，那些写不好的东西，丢了也好。
语凡生于1964年，本名曾国平，高中时代开始写作，最初写散文和小说，后来才写诗，曾用笔名庸生、钱随波。原来语凡是武侠小说迷，庸生的意思是金庸的学生，钱随波则是回应梁羽生小说《侠骨丹心》主人翁金逐流之名。
2014年重拾诗笔
高产的语凡其实也曾停产。这名会计师因工作停笔十多年，2014年才重拾诗笔。当时他在网上看到一个写诗平台“一首诗的时间”，活动要求网友一个月内每天写一首诗，语凡写着写着，每天写两首，超额发表。他也开始积极参与本地文艺活动，目前是新加坡文艺协会副会长，至今出版九本诗集，其中《我们不知道的归类》获2022年新加坡文学奖华文诗歌优胜奖。
1981年，台湾诗人洛夫作品《随雨声入山而不见雨》意外在新加坡引起一场长达三个月的文学论战，激辩到底怎样才算一首好诗，可说是现代主义与写实主义文学观在新华文学的最后一场大战。
语凡当时以庸生之名发表了一篇文章回应，站在现代诗一方。
语凡说，当时其实对现代诗了解不深，但他直觉认为诗应该要有丰富的想象力，洛夫绝非胡来。多年后，语凡累积了更多理论与写作的经验，印证他当时的直觉：洛夫写三粒苦松子抓起来竟是一把鸟声，其实在修辞上是属于五感的转换，从视觉转向听觉。
对现代诗的进一步理解，得益于台湾诗人陈去非。2016年台湾诗人陈去非、林广与新加坡作家怀鹰开设新诗魔法学堂，办征文比赛，语凡得了小奖，陈去非为作品写了评语，批评他的不足之处。语凡觉得对方有道理，便加入学堂，学习诗的理论。
语凡说：“现代诗是有道理的，学会修辞和技巧之后，就要试着做到船过水无痕。这是现在我要走的道路，我觉得我必须进化。”
相较此前诗集《旅行的困境》《我们不知道的归类》中，较俏皮地把玩文字意象，这次语凡获得时报文学奖诗歌二奖的作品《颓废者和他的床》不再咬文嚼字，而是通过平实的诗句抒发哲思。评审之一、台湾诗人陈义芝认为语凡“以诗表现生命哲学”，借用“在前／在后”、“听见或未听见”、“走进／走出”、“走得动或走不动”的句法，寻找“活着的平衡”。
陈义芝写道：“……颓废，显然是为适应外在，是一种安时顺命、纵浪大化的人生观。”
那是一首百行长诗，写的是诗人想象死后人们在他的睡床上看见的场景。有一段时间语凡常读哲学书，朋友说他有点颓废，于是他写了一首长诗，尝试把哲思加入其中，但篇幅太长，不知道该往哪里发表，只好收进抽屉，直到时报文学奖征稿，新诗类的行数限制从往年的50行顶限增加到100行，于是投稿参赛，仿佛命中注定。
一如作品第二章开头所写的：“你终会认识那张床／像一片海终会／等到它的朝圣者和厌恶者”。
时间到了，就有机会发表，就会被人看见。
二奖，说明还有进步的空间。写作不能故步自封，语凡引庞德的话说：“一个人的作品自始至终不能日益成熟，臻于精美，是一件很不光彩的事。”
永远保持开放心态
他要不断进化。
语凡认为写作者必须永远保持开放的心态，接受新事物。他感慨，现在很多人写作但不阅读，不知道外面的世界发生了什么。又或者只读一种风格的作品，慢慢就无法进步。他以洛夫、余光中、向明等写作不辍的诗人为例，他们到了晚年，仍在追求创新。
即将步入耳顺之年，语凡表示他仍会继续投稿文学奖，自我挑战。
最近，语凡通过新加坡文艺协会一次过出版诗集《给自己和孤独的星球》与散文集《致陌生人》。
就以诗集《浅谈写诗技巧》的一段作结：
有一天我要把我的诗写成一条路
弯弯曲曲或者笔直如尺都不重要
到你的远方就好
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