晚晴园—孙中山南洋纪念馆举行“画笔与线条——革命与漫画”特展，展出辛亥革命前后中国与新马报章上的革命漫画。为吸引年轻观众，该馆找来插画家阿果和联合学生通讯员，诠释历史。
现在我们经常把漫画当成娱乐。但其实100年前，漫画在娱乐之外，更普遍用在教化，甚至革命上。
事实上，时事漫画至今仍是世界各大报章的重要元素，2015年编辑室遭恐怖分子血腥袭击的巴黎《查理周刊》，便是当代用漫画书写时政课题的一个突出例子。
晚晴园—孙中山南洋纪念馆最近推出“画笔与线条——革命与漫画”特展，展出一系列辛亥革命前后中国与新马报章上的革命漫画。
为了吸引年轻观众，晚晴园特别邀请本地插画家阿果合作。阿果以他作品中的两个角色——企鹅与刺猬，以童真的色彩回望那段血泪史。
阿果接受联合早报访时说，他非常惊讶晚晴园会找他合作，不过经过几次开会，了解对方想法后，他也认为吸引年轻人必须要有新尝试，不要带着历史包袱。
19世纪末，经历甲午战争的失利，清廷面临被列强瓜分的危机。恰逢中国报业雨后春笋般冒起，北京、上海、广州三地出现各式各样的报刊。1898年，广东人谢缵泰发表的《时局全图》被普遍视为中国人绘制的第一幅现代漫画，此后类似的政治讽喻漫画风行于报刊。
这次特展，阿果缤纷的作品就像画框一样，衬托着黑白为主的漫画展品。
晚晴园助理研究员、特展策展人陆彩霞受访时说，特展希望能吸引年轻受众，并保证内容是严肃的。
陆彩霞认为，这些漫画除了反映大时代、历史的变迁，也再现了小人物的生活。
许多作品都取材自普通老百姓的生活，比如米桶，驮重物的驴子，女性的发型，分西瓜等等日常，都被漫画家用来讽喻时政。晚晴园也配合特展出版了特辑，以中英文解说。
记录华文报政治漫画变迁
这次特展也记录了新加坡华文报上的政治漫画变迁。
创刊于1907年的《中兴日报》是首个刊登漫画的本地报纸，主要刊登在副刊《非非》上。其他如《国民日报》《新国民日报》《星洲日报》《南洋商报》等，都有政治漫画的栏目。本地第一份华文报《叻报》，则要等到1927年起才推出《一粲》周刊，刊登漫画，赶一赶当时兴盛的报刊漫画潮流。
革命漫画主题聚焦救亡、自强，批判腐败与专政渎职，漫画是非常有效的宣传工具。
陆彩霞不认为当时的漫画只针对文盲，她说，许多漫画内容，需要一定文化水平才能理解，并辅以文字。
以新马为例，创作者中不乏严肃艺术家，如张汝器、戴隐郎、李曼峰都是文人、画家，他们善于利用通俗的形式，而不是一味搞高格调。陆彩霞说，李曼峰认为漫画的社会功能与艺术价值，尤其应该推广，不过当时有人认为漫画低俗，他们曾在报章上一来一往剧烈争辩。
1937年7月，《星洲日报》举办“首届马华漫画展”，在新加坡、怡保、马六甲、实兆远举行，标志着本地漫画的成熟。
可惜的是，那次特展中，本地漫画都没有手稿留下。
陆彩霞说，当时共展出185幅漫画，除了救亡的主题，还有不少关于社会风气、市民生活的作品。手稿可能在二战期间遗失、销毁，幸运的是当年《星洲日报》曾推出专题报道，留下了重要的历史记录。
有趣的是，20世纪初印刷技术已相当先进，但《中兴日报》却仍采用木刻的方式印刷，令陆彩霞等研究人员百思不得其解。
学生改编历史漫画
这次特展，联合学生美术通讯员也参与其中，特展入口处一面墙上，特别开辟空间，展出学生作品。目前展出的第一批创作，学生通过特展展出的漫画作品，改编以现代题材呈现，一照比对，相映成趣。
陆彩霞说，当年戴隐郎曾比喻漫画的发展就像开垦园地，让她联想到学生报的“漫画自耕地”空间，于是邀请美术通讯员合作，希望这次特展也能继承前人的精神，继续培养下一代，用漫画评论时事。
来自德明政府中学高中一年级的徐慧津（18岁）这次根据旧漫画重新绘制了八幅作品，展现了年轻人的关怀。
她把一幅《女子革命军赴前敌》改为《子女下课赶手机》，当年的一腔热血，如今却是手机成瘾。
另一张几个外国人揣度怎么分西瓜的漫画，在徐慧津的巧思下，变成“梦想谁说的算？”，表达青少年的梦想被父母长辈主宰的苦恼。
徐慧津热爱美术与历史，在她决定选读美术的时候，长辈不鼓励反倒不断告诫她。于是，她选择以漫画表现当时的心情。
来自义安理工学院中文系的陈敏怡（18岁，二年级）也是美术通讯员。在中文系课堂上，历史老师曾利用旧时报章上的漫画帮助学生了解历史。
她相信特展能帮助公众了解过去。
“漫画自耕地”的小空间未来将陆续更新美术通讯员的作品，作品不一定与特展有关。
- 画笔与线条——革命与漫画
- 即日展至2019年7月7日
- 上午10时至下午5时
- 晚晴园—孙中山南洋纪年馆
- 入场免费
革命漫画主题聚焦救亡、自强，批判腐败与专政渎职，漫画是非常有效的宣传工具。
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