狄伦（迪伦）那个“滚雷歌舞团”走牛肉秀路线，团友大部分化夸张的马戏妆，名副其实粉墨登场，他自己饰演的角色叫奈拿度，梅藻是大客串性质，参与频密度不及钟拜雅丝，和刚刚演过罗拔阿特曼乡谣巨制《普世欢腾乐满城》的朗妮贝克莉。美国大城小镇到处卖艺，头头尾尾玩了两年，当时没有出过现场录音唱片，反而有部狄伦亲自操刀的纪录片《奈拿度与卡拉》，处男下海一塌糊涂，而且片长几近四小时，粗微粒画面不停摆动，看得满天星斗。梅藻粉尤其大呼上当，因為偶像只闪现了几秒钟，似乎唱都没有唱，当时的朋友A是正牌狄伦迷，一样受不了，两人坐在戏院简直牛衣对泣。不过幸好看了，首轮之后完全绝迹江湖，这么多年来既没有光碟也没有重映，人面桃花双双随风而逝。史高西斯新剪的版本据说除了昔日剩余菲林还有补拍段落，同时发行激光唱片，总共14碟卖八九十欧元，考虑一轮忍手没有买——精选十几年前收在bootleg系列，捧回家听过一次就束之高阁，兵慌马乱之际，今日不知明日事，还是能省就省吧。
前两年读梅藻传记才知道，滚雷时期她沉沦毒海，跟着乐队东奔西跑，大概如鱼得水。老太太2015年病危入院，情况一度非常不乐观，终于吉人天相大步跨过，开演唱会是无望了，但至少偶尔公开露面，《葡萄园牵牛花》上市亲赴书店考察业务，或轮椅或拐杖，依旧华衣美服。
上世纪60年代风起云涌，养在南洋小岛的受保护动物烽烟味闻不到，只有无线电流出的靡靡之音毫无阻碍渗进生活，鱼与熊掌任君选择，学好学坏贵客自理。许多年之后狄伦爆冷获得诺贝尔文学奖，坊间哗声四起，直肠直肚质疑“这也算文学”最常听见，我比较包容，觉得他老先生的作品也是用字砌成的，小说可以戏剧可以诗可以，歌词为什么不可以，不公平的抱怨反而聚焦在人选：歌坛上赖纳柯翰和钟妮梅藻的造诣，无论如何都胜狄伦一筹吧？他们唯一吃亏的，大概是没有写过《我将会被释放》《风中飘扬》一类为人民发声的“时代曲”，欠缺一点迎合文以载道准则的基因。柯翰的社会抗议，几乎仅限于翻唱歌颂第二次世界大战地下党员的“The Partisan”，梅藻虽然有嬉皮士国歌《胡士托》加持，《大黄的士》环保意识也走得很前，到底只算轻轻带过，没有提升到千人操的壮烈境界。
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