本周影评
马来西亚旅台导演何蔚庭自执导首部剧情长片《台北星期天》而声名鹊起后，接下来的几部作品，可能都是“委制”项目，从两部中国央视委制的电视电影，新加坡国泰机构创业80周年纪念作《新四千金》，到新上映的由中国华谊兄弟影业公司主导的《美好的意外》，或许创作意念都并非出自何导本人。何导其实是有能力拍作者电影的，但他后来这些貌似委制的作品，许多论者都觉得不如他那真正的作者电影《台》片。
为什么《美》片也貌似是拍片意念由出钱的公司提出，然后请导演来执导的作品？有件事片商在宣传时几乎没提及，却被少数网友挖出来──这是一出重拍片（影片片头倒是有具名指出创作原著故事的韩国人），原版是两年前的韩国片《妻子小姐》（Miss Wife）（又译《美好的噩梦》（Wonderful Nightmare）。当然我不是说重拍片可不能做成作者电影，但尽管何导的招牌人文关照点（人物身份差距的对比冲突）和“表喜（剧）里悲（剧）”的导演风格，还是显见于《美》片中，只是《美》片还是没有树立起一个作者电影应有的独特性，反倒是有一种片厂例牌菜的味道。
甚至，类似这种把一个事业成功的单身贵族的“灵魂”投进家庭“煮”夫／妇的“躯壳”里的变身题材电影，已屡见不鲜──如好莱坞早有《居家男人》（The Family Man）和“Passion of Mind”等。《美》片被视为直接翻拍《妻》片，是因为连情节、人物设定都几乎照搬，只是更动一些细节──两者都是讲述一位素来冷酷、只管打赢官司却不知同情官司中的真正受害者的单身名女律师，遇上车祸身亡，岂知原是上天摆乌龙提早勾魂，只好硬把她送回人间，变身成一个平凡的人妻、两个孩子的妈。
但比较这两出新、旧作，我必须说，《美》片并没有让《妻》片专美于前。《美》片站在《妻》片的基础上把剧本修改得更结实，去掉了一些旁枝末节，而更聚焦于女主角的心理描写。虽然把女主角的“附身期”从一个月浓缩成一周，让她在更短的时间内从巴不得赶快回复原来身份，变成终于体会家的美好，对“雾水”老公、孩子难分难舍，心理变化似乎快过头。但我可以接受这个电影叙事时间的改动，原因是在这两出电影的两个关键词：一是原版电影的英文片名“nightmare”；二是新版电影里“中转站”的站长说的：“这是‘设定’，设定是不能更改的。”
电影，正是梦工厂；剧本是一出电影作为一个梦的“设定”、情境。中转站把女主角投进一个“设定”里，忽然有了一个家庭，一家人也对她的身份有着过往的记忆，可节衣缩食的小家庭也不容许她过回以前物质优裕的生活；她面临“文化震荡”，从起初抗拒到勉强投入角色扮演；这对她来说犹如是南柯一噩梦。比照新旧两版的“设定”，原版还让她能用原密码回到自己原律师身份的家里去偷自己的VVIP信用卡，新版里她却是连自己原来的身份都被消去，没有退路。
两片设定的最重大但又含蓄表现的差异，可在结尾的“机上偶遇”情节里看出。原版的结尾似乎暗示那场“噩梦”中的家庭是真实存在的（只是家中女主人已死）；可新版却让人觉得她的人妻身份是梦，那个家庭也是梦，都是虚拟的，让女主角亲身投入的一则洗涤人心的寓言故事里。说是魔幻写实，新版魔幻得更彻底（所以若有不合现实情理之处，也无所谓），也令我更觉唏嘘，但也觉得开启心扉的女主角更该珍惜此偶遇所带来的那一抹新希望。
新版还有其他我颇喜欢的改动，如女主角跟小儿子的互动，既更细腻又饶富趣味；女主角在家做菜方式及家人反应的变化；刪除女主角当律师时替奸商铺垫法律漏洞的情节（没必要先把她写得更坏然后又变好，导致“单身女贵族的生命走向抉择”这一主题的失焦），等等。何蔚庭的剧情铺垫，以至于影像拿捏，大体上都青出于蓝；就他拍出能成功牵动观众情绪，笑中带泪、泪中带笑的作品的角度来说，华谊兄弟没找错导演。
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