在哈尔滨生活了30年的中国作家迟子建，首次把当代哈尔滨历史以长篇小说的形式结合来写。诚如迟子建在接受中国媒体访问时说的，“这本书是一场大大的寻找。我们去找别人，别人可能也在找我们。”
书市走一回
中国作家迟子建日前推出长篇新作《烟火漫卷》（人民文学出版社），小说出版后很受关注，在短时间内高踞中国各大好书推荐榜单。
迟子建在哈尔滨生活了30年，《烟火漫卷》说的正是哈尔滨的故事。小说借故事写哈尔滨的城市历史，也写哈尔滨的生活日常。尽管迟子建曾在《白雪乌鸦》等小说书写百年前哈尔滨抗鼠疫等历史事件，但把当代哈尔滨历史以长篇小说的形式结合来写还是首次。
叙事既写实却又荒谬
《烟火漫卷》分为上部“谁来署名的早晨”及下部“谁来落幕的夜晚”，在上部的开篇，迟子建写道：“无论春夏，为哈尔滨这座城市破晓的，不是日头，而是大地上卑微的生灵。”在下部的开篇，迟子建又写道：“无论寒暑，伴着哈尔滨这座城市入眠的，不是月亮，而是凡尘中唱着夜曲的生灵。”
《烟火漫卷》叙事既写实又荒谬，主要人物为驾驶救护车的司机刘建国，他年轻的时候受好友于大卫、谢楚薇夫妇之托，把他们不到周岁的孩子铜锤送回哈尔滨于大卫母亲谢普莲娜的身边，但旅途中，铜锤在火车站不见了。刘建国从此带着内疚，赎罪的心情，大半生都在寻找丢失了的铜锤，他驾驶“爱心护送”急救车接送病人，也为了让自己有更多机会四处寻找孩子。
小说中的另一个主要人物是黄娥，她的故事则说了另一种“寻找”。在来哈尔滨之前，黄娥原本和丈夫卢木头在七码头开一家小客栈，同时撑船送客人往来，但因黄娥一再出轨，气死了卢木头后，黄娥还将丈夫的尸体扔到鹰谷，却告诉孩子杂拌儿，爸爸离家出走了。黄娥后来听说城里有人在寻找小孩，就带着杂拌儿来到哈尔滨，自己假装寻丈夫，想把杂拌儿托付给刘建国。
大卫、谢楚薇夫妇因孩子铜锤丢失备受煎熬，谢楚薇又因子宫癌不能再生育，但因为后来与杂拌儿相处，重新找到了为人母的寄托；书中其他人物如刘建国的妹妹刘骄华，一辈子从事狱警工作，却和从事考古的丈夫老李貌合神离。小说还写了犹太人谢普莲娜、俄裔工程师伊格纳维奇，及城市烟火中的其他俗世男女，以及他们的爱恨情仇。
在小说后记中，迟子建对于自己笔下的人物做了如此说明：“我对小说中写到的经营‘爱心护送车’的人，做过艰难采访，因为他们中的绝大多数人是拒绝的。当然也有我在现实中寻不到影子，但在我对这座城市历史的回溯中，追踪到的人物，像犹太人谢普莲娜、俄裔工程师伊格纳维奇、日本战俘、民间画师等等，他们都是百年前这片土地的青春面孔，如今他们的后辈，无论犹太后裔、战争遗孤还是退休狱警，与小镇弃尸者、孤独的老人、伤痛的少年、怀揣梦想的异乡人甚至城郊的赶马人等等，在哈尔滨共同迎来早晨，送别夜晚。”
有多少人值得寻找
有多少人值得等待？
说到本书主题，迟子建在接受中国媒体访问时说：“这本书是一场大大的寻找。我们去找别人，别人可能也在找我们。有时我们并不知道自己是谁，这是生命最大的悲剧。就像刘建国几十年在找被他弄丢的朋友的孩子，但他却不知道自己生命的真相，他一直活在谜团中。在我们的生命中，有多少人值得寻找，又有多少人值得等待？而我们更应该想的是：我是谁？谁是我？”
小说的谜底是：刘建国寻寻觅觅大半生的铜锤，竟然是翁子安这个早就出现在他身边的忘年交，而刘建国本人，居然是一个父母不明，被遗弃在中国的日本孤儿，这一切，直到小说尾声才真相大白。
迟子建也对书名里的“烟火”做了解释：“包含了多层含义，人间的烟火、天上的烟火，甚至地下的烟火等等。人间烟火，是现实中的榆樱院；天上的晚霞，那是小鹞子的烟火；地下的烟火，在小说中是卢木头的，你想想葬身鹰谷的卢木头，他戴着的那顶帽子，借着生灵的翅膀，借着风力、水力，山重水复的，能够漂流到松花江，抵达哈尔滨，这世上还有比这更凄切和湿润的烟火吗？”
情节围绕城市风貌书写
本书另一特色是迟子建在小说中，对哈尔滨的重要遗迹及建筑有不少着笔，例如中央大街、教堂、极乐寺、清真寺、师大夜市等，小说很多情节围绕着哈尔滨的城市风貌而写。
小说也对哈尔滨的人文与城市景观做了多方面的描述：“哈尔滨夏日的雨，与这儿的人脾性很像，下起来格外爽利，绝不拖泥带水。在这雨水旺盛的季节，乌云在空中四处做巢，妄图抹黑蓝天。但闪电一旦驾临，乌云构筑的看似坚不可摧的堡垒，在闪电的利剑面前，立刻土崩瓦解。夏季的雨不像春雨和秋雨那般，它下得豪迈，有点气吞山河的气势，带来难得的清凉。但闪电与乌云战斗过猛的话，雨势过大，也易形成内涝。城市低注处立交桥下、地下车库等在瞬间成了泽国，这时的排水、交通和应急抢险部门是最忙碌的。”
在小说中，迟子建也构建了一个叫“榆樱院”的地方，这个小说中的大杂院宛如城市的缩影，老建筑承载着哈尔滨的历史和文化，作者在小说中细细描绘了榆樱院的建筑格局和历史，小说的大部分内容，人物的命运与悲欢也都在这个院子里展开。
迟子建在后记中写道：“这座小说中的院落，在现实的哈尔滨道外区不只一处，它们是中华巴洛克风格的老建筑，历经百年，其貌苍苍，深藏在现代高楼下，看上去破败不堪，但每扇窗子和每道回廊，都有故事。它们不像中央大街黄金地段的各式老建筑，被政府全力保护和利用起来。这种半土半洋的建筑，身处百年前哈尔滨大鼠疫发生地，与这个区的新闻电影院一样，是引车卖浆者的乐园，夜夜上演地方戏，演绎着平民的悲喜剧。从这些遗留的历史建筑上，能看到它固守传统，又不甘于落伍的鲜明痕迹。这种艺术的挣扎，是城市的挣扎，也是生之挣扎吧。”
迟子建自1983年开始写作，主要作品有：长篇小说《伪满洲国》《越过云层的晴朗》《额尔古纳河右岸》《白雪乌鸦》《群山之巅》，小说集《北极村童话》《白雪的墓园》《向着白夜旅行》《逝川》《清水洗尘》《雾月牛栏》《踏着月光的行板》《世界上所有的夜晚》，散文随笔集《伤怀之美》《我的世界下雪了》等。曾获得鲁迅文学奖、茅盾文学奖等文学大奖。作品有英、法、日、意、韩、荷兰、瑞典、阿拉伯、泰、波兰等海外译本。
（《烟火漫卷》可在大众书局买到）
“半土半洋的建筑，身处百年前哈尔滨大鼠疫发生地，与这个区的新闻电影院一样，是引车卖浆者的乐园，夜夜上演地方戏，演绎着平民的悲喜剧。”
——迟子健
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