我们都是这样活过来的

本周影评

图片取自互联网

那么多的无能为力之后，总会有一番思索。

我们还能怎样？

我们不能怎样。

只能就这样，竭力如常生活。虽然心底深处，人人皆知一切都已不一样。

危机至今尚未结束。大抵，《永恒风暴之年》（The Year of The Everlasting Storm）是今年最有存在价值最该被看见的电影作品。伊朗、新加坡、美国、智利、泰国等地七位导演，对病毒肆虐的疫情年代各有诠释皆有体会，有者忠诚记述，有者戏剧包装。

权威的美国《纽约客》是这样评论的——“即使是最一般的作品亦值得观赏，尽管简洁，但当中最好的却也是今年最有震撼力的电影”。

所以，判定好与不好，是毫无意义的。有些电影，必须存在。

单纯往往最易触碰人心。

2010年已被软禁并禁止拍戏的伊朗导演贾法尔帕纳希（Jafar Panahi）在寓所中凸显家族日常，导作“Life”虚虚实实，手机捕捉看似即兴，氛围温暖亦诙谐，是我最爱篇章。尤其不得不爱导演家那只慵懒大鬣蜴宠物，总在落地窗下目不转睛瞪着鸽子与蛋满足欲望。

导演年迈的母亲全副武装到访，心存恐惧四处杀菌，和远在异乡的孙女视讯对话，怎料勾起对死亡的恐惧，交待一切之后终究看透，卸下戒备哼着小曲，与天敌鬣蜴和平共处，齐齐见证生命奇迹。

导演陈哲艺的作品，本地观众理所当然最关注。他透过网络远程执导周冬雨、章宇主演的作品，幕后过程或许已可成就另一个引人入胜的疫情故事。

《隔爱》是关于这样一对中国小夫妻，封城后坐困家中，初时尚能自得其乐，随着时间推移，却愈发感觉窒息煎熬。以为很快就过去的疫情，结束遥遥无期，妻子心力交瘁，丈夫甚至失去存在价值，昔日甜蜜转眼成怨怼。最预料之中的情节发展，却也最贴近现实，写人写情，陈哲艺向来擅长，我无从挑剔。

惟有身处绝地，我们才知道什么对自己最至关紧要。

比疫情恐怖的，其实是掌权者与人心。病毒杀人，不过让人活在恐惧中、夺走人类最珍贵一切的网络监控，祸害更是无穷无尽。

人去楼空，蝇虫飞舞，泰国导演阿彼察邦韦拉斯哈古（Apichatpong Weerasethakul）的导作“Night Colonies”充满隐喻，构成无限想象空间的诗意篇章里，有人看见蝼蚁尚且偷生，有人感觉疏离孤独与凄凉，而在我耳边萦绕不去的却是微弱但勇敢的民主示威者声音。

全人类面临危机的同时，个人困境亦被凸显。

在其他单元的故事里——有父亲梦想着终能与各散东西的三个孩子重聚的那一刻却因疫情耽搁无可奈何；有母亲搜索临时许可前往探视刚产子的女儿与她遥遥相望也快乐。还有无名熟女因为阅读一叠陈年旧信而开着车寻找坟地慰藉亡魂意图拨乱反正。

当世界已不再make sense已不可理喻，也要死皮赖脸寻找活下来的理由。

这是生而为人，最起码的尊严。