威尼斯影展地平线最佳电影竞赛片——《光阴解剖学》（Anatomy of Time）的泰国导演采取“像与大自然做爱一样”的手法来处理女主角的性爱戏。
《光》本周四（9月1日）在黄金戏院推出，导演Jakrawal Nilthamrong（扎克拉瓦·尼尔蒙罗）前来出席汉地路The Projector X: Picturehouse的放映，并与读者面对面交流。导演飞来前，先抽空接受了《联合早报》的访问，谈到Prapamonton Eiamchan（普拉帕蒙顿·艾安昌）饰演年轻的“梅”裸露上半身在海边做日光浴时，与突然出现的异性有一场鱼水之欢的戏码，尼尔蒙罗说：“性爱戏在剧本已有描写，前来试镜的女演员都知道，所以拍摄这场戏并不会感到吃惊。我在拍摄时也没有把她设定成色诱者的形象，而是希望她像与大自然在做爱一样。”
尼尔蒙罗为演员创造一个情境，“这部片很少有即兴表演，所以在拍摄前，演员必须在表演工作室做足功课。”
创作灵感糅合自身故事
《光》刻画1960年代的泰国小镇，在军政府独裁统治下，不同政治立场的人只能另辟蹊径。家中经营钟表店的“梅”有两名追求者，一个是善良但懦弱的人力车夫，另一个是神采飞扬的军官。半世纪后，在车水马龙的曼谷，当年倜傥的军官成了卧病在床的昏庸将军，守在床边的梅也历尽沧桑。回望那段似水年华的时光，交织着人生的欢乐、遗憾、恐惧与忧伤，眼前的场景，也未曾走出命运的轮回。
处理得诗意的《光》可窥见导演多年来创作录像艺术的视野及手感，影片的价值也在讲述一个女性的生命史与社会政治史的亲密关系。梅是一个能在动荡社会中求存的女性，懂得享受肉体带给她的愉悦感，一方面心疼男友遭情敌（军官）痛殴，但另一方面还是选择嫁给有权势的军官。谈到对梅这个角色的看法，尼尔蒙罗说：“她接受了自己的选择。她父亲口中常挂的哲学，是可以用来比喻梅年老时的生活，包括她试图达到涅槃的目的。即使她感到遗憾，但她拥抱了生命的本来面目。”
导演说创作灵感也糅合了自身的故事，他说：“十多年里，我父亲身患重病，我母亲悉心地照顾着他。在父亲的最后一年，我们几乎每隔一周就会进出医院。我想父母之间的爱早已消失，但出于某种原因，她尽可能地照顾父亲，我试图理解这种耐力，从来没有问过她，但我认为她通过生活中的所有折磨，间接地教导了我。对我来说，这种经历开启了一个机会，让我看到苦难的本质是能被超越的。”
《光》不是政治片
《光》虽刻画1960年代，但可以隐喻为泰国现今政治依然动荡。导演说并不打算拍一部政治片，但政治形势通过影片塑造了观众的观点，“《光阴解剖学》透过一个女人在年轻与年迈两个不同阶段的生活，来审视自然的真相。爱可能是一个普遍的话题，但要将它与泰国的政治历史结合在一起是很有挑战性的。真实事件的后代们不愿去谈论，所以很多真相都没有被揭示出来。”作为一名导演，他认为尽量给大家一个清晰的印象和答案，是重要的。
《光》在波兰华沙的五味亚 洲电影节夺得特别表扬奖，在东京新作家主义影展夺最佳电影大奖，也入围新加坡国际电影节银幕大奖的最佳亚洲长片奖，以及入围金马奖亚洲影评人协会奖的最佳亚洲电影奖。
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