假如新加坡观众认定《钱不够用》系列最能讲出国人的心声，那么，我认为《宽松世代又如何》系列就是最能展现日本世代面貌的作品。
2016年推出日剧大获好评，隔年上演特别篇，去年底电影版《宽松世代又怎样：International》上映后日本观众给予极高评价，表示看完后既愉悦又温暖。
“宽松世代”，指的是1987年后出生的日本人，他们接受的是强调思维训练而减少30%学习内容的“宽松教育”。这些人普遍学习能力弱化，毕业后被标签为没有野心，毫无竞争力，以自我为中心，缺乏协调能力的一代。《宽》系列便是以“社畜”冈田将生、“公务员”松坂桃李和“斜杆创业代表”柳乐优弥为焦点，电影来到日剧版的六年后，三人如今踏入30代后半段人生，冈田和曾是女强人上司的妻子安藤樱忙于育儿以及经营家族酿酒厂，过着无性婚姻生活；母胎单身的小学教师松坂顾虑太多以致没有女人缘；柳乐进军中国铩羽而归，如今有一家五口要养。男人们浑浑噩噩活到了该成熟自立的年纪，依然过得乱七八糟，在社会上疲于奔命却找不到自在的生存空间。
一流喜剧，剧本应该怎么写，且看编剧宫藤官九郎作出的最强示范。
透过个人际遇反映社会现状，节奏明快平均几分钟内制造一次笑料，乍看无厘头甚至荒诞疯癫但呈现的皆为引人深思的残酷事实，观众笑翻了的时候其实心也可能在淌血。
人生，何其无奈与无力。
好剧本，还须配上好演员。除了三位灵魂人物，以及在日剧版首度担任女主角如今跃升国际影后的安藤樱，还有仲野太贺、木南晴夏、吉冈里帆、岛崎遥香、上白石萌歌等均各自成功展现人物个性。
嬉笑嘲讽碰触各类课题
剧本野心极大，带着嬉笑嘲讽碰触各类课题，从世代隔阂、职场骚扰、两性平权、文化差异、网络生态、婚姻现实到后冠病时代变迁等皆有相当精彩的描绘，要让日本以外没看过剧集的人产生共鸣并不难。
时代变了，企业风气也已不同。被上一代训诫的道理通通推翻，下一代只会对你一脸不屑翻白眼。上司下班后继续办公会被投诉，开会若无说明皆以视讯形式，标榜“劳逸平衡”员工动辄以情绪不佳、荷尔蒙失调为由请假是可被接受的。总而言之，宽松世代注定被前辈鄙视，遭后辈无视，拼了命努力也无用，他们的存在本身便是不合时宜。
总是被奚落“宽松世代就是不行”，难怪如今日本已被韩国和中国超越。韩流这几年快速入侵日本，不仅娱乐圈也包括日常生活。
电影当中，与冈田家酒厂合作的公司被韩国公司接管，日式串烧变成韩国料理店，酒厂竟被威胁酿制零酒精清酒或韩国米酒否则取消合约。木南晴夏初登场扮演日韩混血儿主管，不苟言笑说着日韩英语，凶悍无情背后原来藏有段惨痛经历，木南的演技一贯精彩，顺理成章成了原班人马以外最抢镜的人。
就算是工作看似一成不变的教师松坂桃李也要竭力顺应变化。全球一体，突然面对泰国和美国家长以及学生无所适从。剧中讽刺连小学也强调政治正确，特设课程教导孩子们认知LGBTQ多元性别族群，但孩子们压根儿有听但搞不懂。实习老师临走前甚至对他说“我在你身上什么也学不到”，一番热心善意付诸流水，无人领情。
电影中对冈田将生与安藤樱的婚姻，以及安藤樱与松坂桃李的友情，是极其符合日本现况的思考与呈现。夫妻因无性关系而陷入焦虑怀疑，但其实各自表示深爱着对方。当误会解除，妻子得知丈夫没有出轨后，心底话竟是还好无须离开她好喜欢的这些家人。所以呢，爱情究竟是什么？而面对女性手足无措、屡战屡败的松坂，唯有与安藤樱毫无负担如知己一般。
无性社会重新定义婚姻
宽松世代，无欲无求。爱情是否已成了柏拉图式？无性社会的日本，婚姻早该重新定义。
电影一段关键情节，柳乐优弥雄心壮志到中国发展，岂料独家产品火速被抄袭，生意失败后成了网络直播主，以回到家乡日本到“最没有活力的酒厂打工”作为主题赚取流量。冈田一家日常每天被直播变成真人秀浑然不觉，见中国游客到访酒厂人数大增，以为中国兴起清酒热潮，殊不知只为和他这个怕老婆的“屌丝”见一面嘲笑一番。
当东窗事发，冈田却不以为意。镜头捕捉到不太美好的，都是珍贵日常。
大家都是这样天天活过来的。
或狼狈或不堪或无力或无聊，又怎样？注定失败的一代，无论如何都要挺起胸膛坦然直视接受自己的平庸。
不然，还能怎么办？
