这是鬼片？是吧，藤井道人编导的电影《那夜我们行向彼方》（The Parades，也称《巡游夜》）讲的是亡魂故事。
全员皆鬼，却一点都不可怕。死亡，本是常态。
开场，饰演电视台记者的长泽雅美和7岁的儿子在海边嬉戏，突被大浪淹没，醒来时儿子已不在身边。长泽雅美焦虑地寻找，仅见沿途皆是残垣断壁以及忙碌的救难人员。来到体育馆临时收容所，试图与他人对话却无人回应，直到遇上坂口健太郎，指引她来到了一座野外游乐园。
那是人间与彼岸之间的中继站，她方恍然大悟，自己竟已死去。
虽然死了但存在着
没有故弄玄虚留有悬念，因为电影开宗明义，想谈的——是死亡。“虽然死了，但我们存在着。”到不了彼岸的魂魄，各有未竟之事。因遗憾，而一同被困于生死结界。摩天轮、酒吧、小木屋，死后共聚于魔幻静谧天地，喝咖啡做瑜伽吃大餐写书唱K看电影，过着人类日常。
原来，死亡并不是一了百了，还有机会弥补遗憾。
有些伤痛看似过去，其实从来没能放下，不过深埋心中罢了。三一一地震海啸是许多日本人共同隐藏的伤痛，目睹无常，无力亦空虚，终究也只能淡然面对。游乐园的亡魂相互慰藉，与现实中日本人同行相伴走过海啸伤痛遥遥呼应。
英文片名“The Parades”指的“游行”，便是每月一次的新月之夜，放不下人间执念的亡魂，聚集起来寻找想见的人。日本人怎地连诡异的百鬼夜行，都能描绘得如此温暖。
很典型的日系电影，奇幻哀伤轻柔疗愈，平淡却有余韵，懂得的人自会懂的。片名很美，电影拍得好美，在串流平台上观赏，可惜了。但人生本就难以圆满。
豁然拥抱憾事，总要与生前并不完美的自己作一次和解。无法再见的悲伤，没能说出的话语，滞留亡魂各有往事，娓娓道来篇幅恰好，总能暴击观者内心感性的某一处。长泽雅美四处寻找儿子下落，想知道他是否好好活着，想对他说一句抱歉，人生路从此无法陪伴身边。
横滨流星初登场一派冷酷痞子模样，原来是黑社会老大之子，放不下恋人因而留守人间七年。一段与挚爱面对面，见她因思念而落泪却又努力向前走。万般纠结终该释怀，那一幕横滨流星演得细腻，这部电影里，最让我动容的竟然是他。
坂口健太郎的屋子里堆满了书，努力地把一切记录下来，藏着的是对老父亲无以回报的心意。酒吧老板（寺岛忍饰）守着子女，天天笑看孩子们吃晚饭欢声笑语闲话家常。自杀的女学生（森七菜饰）满腔怨愤，人间不平事总是叫人意难平。神秘的银行家（田中哲司饰）每天都翻看1990年10月2日的旧报纸，姿态再超然也有难以割舍的过去。
死后都要拍电影
大抵电影人讲电影人的故事，格外上心。Lily Franky（中川雅也）的故事，篇幅最长，也最有感染力。乍看以为他不过是大言不惭的普通大叔，没料到竟是有心人。记挂着年轻时参加学生运动的热血，记挂着当时被自己抛下的战友与恋人，记挂着未完成的电影。追忆似水年华，为同一目标团结的热血青春何其美丽，电影制片人在人间十载徘徊不去，唱着“无论我多寂寞，我都不会死去”。
谁说做鬼不能有梦想，死后都要拍电影。
这是导演藤井道人向电影的告白，致电影的情书，复古摄像机、菲林胶卷，唤起了记忆，制作电影曾是如此神圣的事。
Lily Franky的角色或是导演的自我投射，或是他对骤逝的伙伴——电影监制河村光庸的温柔致意。一群鬼满怀热情为了同一个目标众志成城完成电影，何其美好。拍电影很有趣，电影真是很棒的东西，电影应是自由的，活着也应当自由。
Radwimps主唱野田洋次郎为电影创作演唱了主题曲“Gesture of the Waves”，歌词当中有一段，有人翻译为“永恒不可见，别离如眨眼”，翻得真好。在这个本质无情残酷有时又难以置信地美丽的世界，生存的意义是什么？
人人穷其一生寻找答案。也许解答，近在眼前。至于彼岸究竟是怎样的？因为未知，难免不安。但正如电影里指引亡魂到彼岸的田中哲司所说：“反正很快就会知道了。”
何须庸人自扰，能活着的时候就好好活着吧。
