本周点赞：生死伦常 逐一点破

故事：

疫情后的香港，原为婚礼策划师的魏道生（黄子华饰）因生意惨淡，债台高筑，只好硬着头皮转行当殡仪经纪人，与经验丰富的南无师傅郭文（许冠文饰）搭档。郭文与子女志斌（朱柏康饰）和文玥（卫诗雅饰）关系紧张，儿子被迫继承家业却不被父亲认可，女儿因性别而受父亲苛刻对待。终有一天，他们每个人都得面对各自人生的困境，为逝者和生人破地狱……

影评：

这部片最“中”红心的地方，是选角。

退休殡葬业老行尊秦沛，小食店老板金燕玲，为早夭爱子奔忙的韦罗莎，为见情人最后一面的梁雍婷，全都非常出彩。被迫继承父业的朱柏康，是舞台剧演员出身，演技底蕴够，表现亮眼，看得出平时有练过。卫诗雅比起在陈茂贤执导的《不日成婚》系列，演技有进步，但或许是担着女主角重任，演绎相对太自觉也显得不够放。

黄子华的“栋笃笑”魂时而按捺不住要现形，所幸他在片中的尖酸幽默，正好稀释整部电影沉重的基调。他饰演的殡葬礼仪师是片中关键的“观察者”，穿梭于别人的生死场景中，带出一个个人间故事。全片演技最“化骨”（浑然交融）的，是82岁的许冠文，举手投足的松弛感，只有时间和年岁，才能淬炼出这样的表演。

《破》是一部华人家庭伦理故事，很多港台电影拍家庭题材，戏里也有吵架戏份，却很少有剧本台词刻画得那么“到肉”（恰到好处）和写实。父母的期望，重男轻女的传统迷思，家人卧病后分担照料责任，家庭成员之间累积的怨怼与羁绊，都刻画得很真切，引观众产生共情与共鸣。

这些社会的迷思和禁忌，也让“破地狱”这个仪式的象征意义得到延伸。

我怀疑导演陈茂贤是藏柜的女权分子。他塑造的卫诗雅角色，展现新女性突破父权，达到经济财政独立、事业选择自由，甚至连爱情和性爱主导都能做到自主。

导演在预映会分享会上被问及此事，他坦然说，无论什么性别，都希望每个人能活得自在，潜能得到发挥，大家都是公平的存在。这是他想带出的信息，一番话立刻让全场响起掌声。

粤语是个生动、表达性很强的语言，尤其《破》里涉及到不少传统俚语和术语，原音放送自然更原汁原味，观感更过瘾。但我同时很好奇，不谙粤语的观众看华语配音版，感受度和投入度会不会扣分或受影响而出戏？看了原音电影两次，我想应该不会。

因为影片在刻画亲情、生死的议题上，处理鲜明，语言虽是展现电影风格特色的重要一环，却也是沟通渠道。最重要的是，电影的中心思想，大家“get”到，影片就算成功。观众也可以突破语言的障碍，欣赏电影要传达的信息。

电影在香港刚破9000万港元（约1550万新元），“坐九望亿”。在马来西亚上映11天刷下700万令吉（约211万新元）佳绩。想想，电影里的人物刻画还是没有摆脱一些商业港片的套路——一个“GOM”（许冠文饰演的Grumpy Old Man南无佬）和失意负债的典型香港中产苟存族，从理念有冲突到惺惺相惜，还有父女父子矛盾等，稍不慎容易掉进“洒狗血”的坑。

不过，陈茂贤在呈现这些商业元素的同时，多了一些忠于自己的悲呛（原版剧本虽黑暗绝望却更真实），也是他在疫情时，真正所感受的无力。这也让片子商业得来（毕竟他师承王晶），又不至于太“油腻”，丢失了诚恳。（华语对白，附中英文字幕。）