有人说世界上最遥远的距离是你在我面前却不知道我爱你，这大概也是粉丝与偶像之间的距离。但，如果有天你的偶像站在你面前，也知道你爱他／她，并且让你和他／她一起生活，你会怎么选择？
菲律宾名导Lino Brocka（利诺布洛卡）于1981年入围康城影展导演双周单元（Directors’ Fortnight）的名作之一《醒醒吧，波娜》（Bona, 1981，简称《波娜》）便讲述了这样一个故事。来自中产家庭的波娜（Nora Aunor诺拉阿诺尔饰）爱上了一个龙套男演员嘉多（Phillipe Salvador菲利普萨尔瓦多饰）。为了嘉多，她放弃一切追随他，深陷爱的沼泽而无法自拔。波娜无私的奉献却得到嘉多的冷漠对待，让她看清了这个男人的真面目，最终做出了反抗。
进化的女性和退化的男性
《波娜》体现了布洛卡一贯的风格，以通俗的剧情带出对独裁政权的批判。《波娜》真正想说的不单是一个明星与粉丝虐恋的故事，更多是在述说权力的不对等。波娜在搬离家里后，和嘉多一起居住在贫民窟，嘉多虽然是个演员，但终归只是一个赚钱不多的龙套。相反的，波娜来自一个中产家庭，家里还供得起她读书，住在一个不算豪华但温馨干净的房子。波娜和嘉多之间其实处于经济和社会地位双重不对等的关系中。布洛卡的高明之处在于他反转了两人的地位，重新诠释了粉丝与偶像的关系，让两人之间的落差显现出来。
当波娜来到贫民窟，电影的镜头不断让她成为画面的焦点。观众不断看见劳动中的波娜：担水、煮水，帮嘉多洗澡，煮饭等，波娜的劳动成为了电影的重点。她从一个粉丝变成了一个散发母性光辉的照顾者，这是波娜选择和偶像生活后最大的改变。反观嘉多在波娜的到来后，在生活的方方面面几乎丧失了自理的能力，从一个男人变成了一个男孩。一个进化的女性和一个退化的男性，大概也是对时政的讽刺。
对父权体制的反抗
波娜对嘉多的反抗，也能看作是对父权体制的反抗。类似嘉多的剥削者形象，在Mike De Leon（迈克列昂）的《霎眼之间》（Kisapmata，1981）中也有所呈现，但却是一个比嘉多更为强硬的独裁者形象，即一名控制欲极强的父亲。嘉多在这部电影则是一个更为外强中干的形象：他易怒，对波娜呼之则来挥之则去，多情，但同时是一个懒惰、懦弱的人。嘉多像没长大的小男孩，但他似乎也知道作为男性，在菲律宾父权社会具有一定的特殊地位。嘉多这一角色是矛盾的，他和不断成长进化的波娜形成了鲜明的对比，似乎是在嘲笑父权社会脆弱、矛盾的一面。
1980年代，菲律宾仍然笼罩在马可斯独裁政权的阴影下，直到1986年的桑托斯大道革命（EDSA Revolution）把马可斯和伊美黛两人赶出马拉坎南宫（Malacanang Palace），这段独裁统治才告一段落。波娜的觉醒自然是她与所处的环境互动后的结果，结局所显现的更是一种反抗。她从一名迷恋者到最后成为一名反抗者，这让观众看到反抗是可能的，也是他们能改变现状的一种方式。电影的开放式结局让观众有更多遐想：反抗和复仇的波娜会怎么样？她会去哪里？会继续念书吗？还是会在监牢内度过她的一生？无人能知，一切只能交由观众想象。
这部电影具有超越时代的意义，电影对于女性困境的描绘时至今日依然在不断上演。对于粉丝文化的描绘，对照今时今日的粉丝文化也依然能让观众产生共鸣。有趣的是，饰演波娜的诺拉阿诺尔是菲律宾当时最火红的女明星。布洛卡曾经说过：“她（指诺拉）是我所见过唯一能让在场所有的粉丝和观众安静下来的女演员。”
诺拉的魅力在于她所饰演的社会底层人物形象深入人心，在演技上也十分细腻，是一个令人无法忘记的女演员。她在《波娜》饰演粉丝让我为之一亮，看到了一个不一样的诺拉。
第35届新加坡国际电影节将于12月8日下午4时半在奥登剧场（Oldham Theatre）放映《醒醒吧，波娜》，仅此一场，感兴趣的读者可上网sgiff.com查阅详情。
