本周点赞：同个画面不同回忆 镜头不动心已触动

改编自美国著名插画家Richard McGuire（理查德麦圭尔）的同名插画，故事以美国新泽西州一个房子的客厅为聚焦，跨越多个时代，讲述多重生命体和多个家庭穿插交叠的故事。其中包括传统的理查（Tom Hanks汤姆汉克斯饰）和玛格丽特（Robin Wright罗宾莱特饰）如何从相识相爱到结婚生子，又如何在这个房子度过悲喜交集，失落分离再重聚。

原著插画家McGuire曾说：“如果你停下来思考一下，就会更彰显‘现在’。我们很少‘活在当下’，我们大部分时间都在回忆过去或担忧未来，而‘现在’才是唯一真正存在的东西。”这句话大致上概括整部电影的精髓。

影片最大卖点自然是《阿甘正传》（Forrest Gump）的Hanks和Wright时隔30年再碰头，电影也聚首当年《阿甘》的导演Robert Zemeckis（罗拔泽麦基斯），并由同一个幕后团队打造。男女主通过电脑特效“返老还童”年轻时的模样，让人瞬间被拉回《阿甘》的时空，充满玩味。

电影以非线性叙事（nonlinear narrative）进行，同一个画面交叠闪现不同“窗口”，场景从宇宙开天辟地亿万年前远古恐龙灭绝冰河消融，一下子跳跃到现代，让观众在固定的空间中凝视生命的片段，回忆的定格，以及时间的流逝。

看这部电影像翻一本超大型的人类史“家庭相簿”，留下的留不下的，都记录在案。导演将原本平面的插画具象呈现，让你看到每一个“当下”逐一还原。年轻情侣打得火热的沙发，若干年后同个位置被一张病床取代。很久很久以前，那也是陨石砸击毁掉白垩纪的同一个点。电影没有出现任何大场面大事件，无论大恐龙大人物小角色，在时间面前都是平等的。

人和人生及万物，都不过尔尔，如过眼云烟。只有现在，此刻，这里，永恒不变。

时空场景即使经历物换星移，更迭变迁，但人与人的情感连接始终不变。《此心》的呈现形式不仅忠于原著插画，也在银幕上突出了时间的流逝感和空间的恒定性。眼前不断更替的影像，为观众呈现隔空隔代生命物种的走马灯，镜头框像一幅幅画中画，又像一帧帧如舞台剧般的迅速转场，让人丝毫不敢出戏走心。

与目前流行的一镜到底拍摄手法相反，《此心》采取固定镜头的表现方式，把观众的视角引向房子客厅内部，看着客厅装潢摆设的变化，知道我们在何时，到哪里。“静止”的镜头设计，与新颖的叙事手法相结合，使影片在展示时间流逝的同时，也带给观众一种独特的沉浸式体验。

很有趣的是，《此心》结尾的反转镜头，将视线“带离”房子，伸展到屋外，竟然和鬼才导演Steven Soderbergh（史提芬索德伯格）鬼视角灵异新片《感应》（Presence）不谋而合。只不过《此心》的观影角度是由外到内，《感应》则以当事人的视角一镜到底窥视。

《此心》的中文片名取自宋代词人苏轼的《定风波·南海归赠王定国侍人寓娘》尾句“此心安处是吾乡”，意指可以让一颗心安定的地方，便是自己的故乡（家）。这部电影须要在大银幕观看，才不辜负导演的用心。看戏时我完全是盯着银幕一刻没移开，深怕错过任何一个镜头交接，这是很微妙的观影体验。

有时候，不需要眼花缭乱的特效和浮夸曲折的铺排，一个不动的镜头，一个很好的故事，简单又有创意有诚意的呈现手法，自然就会被深深吸引和感动。英语对白，不附字幕。