29年如一日自成一格，坚守本心任性专注做自己。作为创作者，导演Wes Anderson（韦斯安德逊）难能可贵在于不变。无常人间，唯浪漫偏执狂安德逊一如既往。不变的复古色调，永恒的对称构图，惯常的章节叙事，跳跃难测的节奏，细碎的哲理式对白，随性的黑色幽默，温柔古怪的童趣……主角，是忤逆体制反英雄的。木无表情漫游人间，态度冰冷如机械，实则用情至深。观众像是走进精雕细刻的艺术回廊，又似翻开给成年人的寓言绘本，堕入荒诞优雅的虚幻境地。在老文青怪咖的世界里，时间静止，逻辑抛开，懂的就懂。所以安德逊的电影，爱与不爱，从来分明。
最新作品《腓尼基计划》（The Phoenician Scheme），评价注定两极。把故事背景设定在1950年代，名正言顺继续玩复古美感。用谍战作为包装，写一段父女情仇，与此同时宏观嘲讽寡头政治。似乎有些不同于导演过往作品里的纯真与哀愁，开场飞机失事时骤然上演的一幕残暴血腥，已超越对安德逊的预设。不过，掉落玉米田的Benicio del Toro（贝尼西奥迪托路）啃着玉米捧着肠子，公告天下自己第六度坠机死里逃生，犹如九命怪猫的人物设定，却又十分安德逊。
另类公路电影模式
贝尼西奥迪托路诠释掌控全球经济命脉的首富安纳托贾贾寇达（Zsa-zsa Korda），屡次遭受暗杀依然顽强存活。某日突然决定召回已成修女的的长女莉丝儿当继承人，以确保自己他日若遇害，福泽子孙百年的沙漠工程“腓尼基计划”得以继续。其后带着莉丝儿和呆萌的昆虫学家教约恩，一起飞往各处逐一约见合作伙伴展开谈判。三人上路，开启了另类公路电影模式……边看边领会为何韦斯安德逊在康城影展上说，作品灵感来自贝尼西奥迪托路的脸。他确实有张耐人寻味的脸，纵无表情也充满了故事性。
寇达这号人物狡黠冷酷，魅力独特，在谈判桌上毫无身段，极尽操弄欺瞒恐吓，或诱之以利，或动之以情，连婚姻也可贩卖，偏偏看来都出于真心实意。和安德逊所有电影里的主角一样，寇达有着一段惨烈过去。孤苦童年确立计算一切的人生观，没有护照没有国籍，自我放逐不受律法规范，谁也奈何不了他。而既然至亲负我，我便负天下人，对待妻子孩子无情无义也理所当然。
父女关系是《腓尼基》的情感核心。各自站在道德天平两端的父女，却在相处中被对方潜移默化。说穿了大家不过同为天涯寂寞人，两颗心逐渐靠近再正常不过。24岁的Mia Threapleton（米亚薛波顿）首度当女主角，与前辈们对戏不逊色。殊不知她竟是英伦影后Kate Winslet（凯蒂温丝乐）的女儿，无怪乎看她总觉有几分熟悉感。演戏这件事，最关键的不是努力而是天赋。一身纯白修女服，成了最亮眼的一道风景。手持珠光宝气的念珠，喝着酒抽着烟斗藏着匕首，说一心向主，怜悯世人，但落入红尘，难以自持人性尽显，满满的讽刺意味。
Michael Cera（迈克尔塞拉）口操浓重的欧洲口音，捧着一箱手榴弹陪同谈判，对薛波顿痴心一片，像个怪咖痴汉但之后又呈现反差形象，迷人呆萌又带着怪异喜感，我能理解为何人人都爱他。但我心中最爱始终是安德逊电影里的“吉祥物”Bill Murray（比尔默里），比尔回归，出场不多但很有趣。明星们就爱陪着安德逊一起玩，找来Benedict Cumberbatch（本尼迪克特康伯巴奇）、Tom Hanks（汤姆汉克斯）、Bryan Cranston（布莱恩科兰斯顿）、Scarlett Johansson（丝佳丽约翰逊）等当主角的谈判对手。
大明星志在参与
大明星戏份不计，志在参与，重点是他们的确乐在其中。权势滔天的掌权者，谈判时个个像小学生打打闹闹，呃，是不是很有既视感？假若现实如同电影一样，吵一架打一顿就能让劳工免受剥削，世界不再有饥荒，地球从此和平安乐，多好。
电影里死神如影随形，56岁的安德逊终于直视死亡命题。主角每每濒临死亡，随即堕入黑白情境上演神之审判。或回到孩童年代亲人相见不相识，或剖开野兽肚里涌出数不尽的金币，或为自己的罪无可恕作终极论辩，如梦似幻，不知怎的总感觉文青大导老了、累了，虽未至于大彻大悟，却对人生有一番体悟。所以看电影结局，已不感意外。人一生所求，不过简单，机关算尽，走到尽头，便放下吧，拼过了，尽力了，再无遗憾。
