世界现今处于人工智能如脱缰野马般高速发展的重大历史时刻，人们对强大的新科技抱着既兴奋又担忧恐惧的心态。美国科幻电影《窒友梅根》（M3GAN）于2022年岁末推出，正是应运而生。剧中的保姆兼儿童玩伴梅根似人非人，开始时还颇有用处，但它始终只是个硬性执行程序的机器人，逐渐变成罔顾常理、道德与人性的怪物。梅根对自己照顾的对象以及其他人构成威胁，搞到最后大家不得不把它铲除。这样的21世纪版《科学怪人》的剧情，当然是人工智能恐惧症的一种反映。

到了今年，续作《窒友梅根2.0》（M3GAN 2.0）上画，倘若仍然挥舞当年的老板斧，就是辜负了“2.0”所表示的升级之意，徒然浪费观众的时间。幸好编剧兼原导演Gerard Johnstone（杰拉德约翰斯通）确有努力求变，不至于傻乎乎地自守其拙。

更搞笑更可爱

《窒2.0》被片商归类为恐怖片／惊悚片，其实挺不恰当。它应该属于类似“魔鬼终结者”系列的科幻动作片，只不过它舍弃了魔鬼终结者硬桥硬马的钢铁雄风，换上牙尖嘴利的“机灵小鬼”模式，塑造出比原版梅根更搞笑更可爱的机器女娃娃形象。

原本已经毁掉的梅根这回在原开发者手下“复活”，只因为必须借助它去对抗更危险的敌人——一台以梅根为蓝本而设计的，用于军事行动的成年版机器人艾蜜莉亚。这当然带有“以魔制魔”的意味，但剧情往下发展，实际上没那么简单。部分原因是因为梅根沉寂了一段时日，似乎已经“进化”了，“成长”了，故已“改邪归正”。此中是真是假的疑问，给剧情的开展带来了一点曲折的张力。

本片除了适度的搞笑与可爱之外，还注入了闪亮的科技华丽（tech glam）和唬人的技术行话（technobabble），并又不无聪明地配以分量充足的迅猛搏斗。调配出来的结果是：《窒2.0》作为一部商业化的通俗电影，虽然不少环节百变不出所料，整体上还算有足够的娱乐性而又不至于肤浅得可厌，比《窒》好看。只是梅根的“改邪归正”有多少说服力，恐怕是见仁见智；剧中几个重要场面透出了一定的低成本感，实在不应该；有些环节，如刺杀中国大使，艾蜜莉亚的落败，梅根无形且轻松的多次跨机体跳跃等等，也未免有点太轻率太儿戏。

排斥非黑即白

《窒2.0》的一大妙处，是抗拒单纯，总要层层叠叠，正反交错。一连串实有及想象的计中计且撇开不谈，本片显然故意排斥非黑即白、正邪了然分明、“机械vs人性”等过于简单的看待事情的角度。我们看到的是：机器人趋向人性化表现（包括情急之下爆粗口，以及在舞台上因为一时得意忘形而犯错），而人（包括所谓正派人物）偏又趋向“邪恶”机器的思维。舞台上的真人舞蹈员在扮演机器人，身为机器人的梅根一度混入其中，假扮扮演机器人的真人，真中有假，假中有真。甚至连在《窒》出现过的梅根温柔歌唱之举，在《窒2.0》重演时还要予以后现代式的超然否定，不再陷入一往无复的感动。

这一切无非显出了时代的烙印：世界当下面临的大问题都极为错综复杂，我们再也无法乞灵于纯一无杂的处理方式。似乎只有劣等政治家才会继续挂起简单一刀切的所谓“解决方案”来迷惑民众。

早在1973年，波兰科幻名家Stanislaw Lem（斯坦尼斯瓦夫莱姆）的短篇小说《猎捕》（The Hunt）就已经讲了一个扑朔迷离的故事：宇航员珀希在月球表面参加了搜寻及猎捕暴走机器人（所谓的“塞陀”型号）的行动，但在找到对方的那一刹那，却被远处的同伴误认为机器人，险遭射死。正当珀希处于万分危险，隐藏在山崖阴影中的塞陀不知为何竟然射击糊涂射手的车辆，阻止了误杀的悲剧。此时，反而是趴在地上的珀希一时慌乱，错误地启动激光，把塞陀劈成了两半。结果，他终生都在怀疑塞陀当时心生慈悲，有意救他一命而被他误“杀”。

关于人工智能的问题，《窒2.0》清楚地提示我们：人机同行，一起演化，是无可避免的道路。面对山崖中那模棱两可的身影，我们不能只有逃避、扑杀或妖魔化的反应，恐怕终须向它伸手，共同摸索新的共生关系。