《法国情人》（French Lover）绝对自带流量，因为它有Omar Sy（奥玛赛）。奥玛赛凭借《怪盗罗苹》（Lupin）一举爆红。他身材高大、气势逼人，却又长着一张极具亲和力的脸庞。他既能演绎憨厚淳朴，也能展现狡黠机敏；既能逗趣搞笑，又能瞬间转向冷峻深沉，举手投足透着一种不知从何而来的笃定与自信。
影片以他为“法国情人”香水拍摄广告为开场，既呼应了片名，也巧妙地交代了角色的大明星身份。导演对镜头的掌控相当老练，再加上法式电影特有的轻快节奏，让人不禁对初执导筒的Nina Rives（妮娜里弗斯）充满期待。
浪漫套路“打法”安全
故事的展开极为顺滑：一位影坛巨星偶然闯入平凡女子（用她自己的话说：是个“漂亮的丑女”）的生活，两人从尴尬对立到渐生情愫，再经历媒体曝光与身份冲突，最终在公众与私密的双重注视中重新认爱。这套叙事模式自《真情》（Notting Hill，也译《诺丁山》）以来早已成为浪漫喜剧的黄金公式。《法国情人》只是将男女角色的地位对调，却没能复制《真情》情感冲突的合理与生动，因为它缺乏必要的情节支撑和情感铺陈。
在串流媒体主导的当下，浪漫喜剧因其轻投入与高吸引力的特性，成为各大平台乐此不疲的核心类型。平台根据大数据分析形成一整套的“安全打法”，像是《法国情人》中精心编排的巴黎夜景，片场意外，塞纳河畔漫步，以及首映礼上的媒体闪光灯，就可以跨越各种文化与语言壁垒，迅速引发多数观众的情感共鸣。影片的流畅感与熟悉感，正是来自这种被算法精确建模的叙事机制。
串流平台的出品当然不乏佳作，然而本质上它们追求的仍是高效的流水线生产。经过市场验证的“浪漫套路”当然不能舍弃，于是，电影情节的乏善可陈就成为必然。只是可惜了本片中演员天生的魅力与新晋导演的清新。
反转情节不够狠心
其实，本片的情境设置原本可以极具张力：明星与普通人的巨大差异，媒体的窥视与话语权，女性在婚恋生活和公共舆论中的处境等等，都可能营造出尖锐冲突，从而提升影片面向的深度与广度。可惜这么多的可能性在片中都被蜻蜓点水般略过，甚至连激起的涟漪也被顺手抹平了。
影片男女主角的关系发展路线清晰得近乎刻板，并未对人物性格的复杂性进行挖掘与塑造：一个是光鲜世界中渴望真实的男人，一个是都市喧嚣中保有纯粹的女性，他们的对话与行动始终围绕这一设定展开，角色之间缺乏任何深刻的冲突。例如，双方的亲朋好友从未对这段非同寻常的关系造成任何阻力，他们的交往像是在真空环境中展开。还有，Sara Giraudeau（萨拉吉罗多）饰演的女主为何会对男主难以割舍，也缺乏足够铺垫，让人觉得不明所以。电影持续存在着一种难以察觉的失衡感。
该片在处理浪漫喜剧不可缺少的反转情节时，也显得不够“狠心”，只是简单轻飘地引入几个危机并迅速解决危机，“出现—激化—消解”的过程像是算法规划处的标准波形，将“平滑无褶皱”的问题暴露无遗。女主形象被设置得非常成熟，无论是被攻击、主动退场还是被复合，她都镇定得近乎超脱，仿佛是早已预知结局的先知。原本应该让人物展现情感创伤与自我挣扎的发挥段落，却被冷静／平静地一笔带过，人物失去了应有的温度与力度。要知道，萨拉吉罗多是获奖无数的演技派，奥玛赛的演技更不必说。如果去掉脸谱化情感表达对演员的束缚，他们应该能激荡出更多火花。
《法国情人》以魅力四射的奥玛赛，浪漫流淌的巴黎城，行云流水的叙事节奏包装出一场视觉与情感的飨宴。然而，故事深度的不足与人物塑造的单薄，让这一餐吃起来味同嚼蜡。
