你最近是否在网上刷到过AI（人工智能）短剧？荒诞穿越、复仇爽剧的套路扎堆，搭配上以假乱真的俊男美女“演员”，若不是荧幕下方有平台备注的“AI生成内容”，或许看了10秒，你都还没发现这里头其实没有“真人”。
AIGC（AI-Generated Content，人工智能生成内容）近年来蔚为风潮。尤其在中国，随着AI视频生成模型Seedance 2.0的横空出世，AIGC呈现井喷式发展，以前所未有的速度重塑中国影视制作流程。
当我们把镜头转至新加坡微短剧市场，不难发现，本地影视从业者从未怠慢，一直紧跟大环境的脚步。
《孢子陨落》将小说影视化
2026年3月，新加坡一家名为Edenstone的公司推出AI短剧《孢子陨落》（Spore Fall，简称《孢》）。这部英语短剧将故事背景设定在虚构城市“Lionara”，讲述一名信念幻灭的士兵与一名特立独行的军医，在爆发致命孢子疫情并遭到威权政权压制的背景下，被迫结成同盟。而促使他们联手的，是一名“觉醒”的特殊能力感染者——这股力量或许能加速人类进化，也可能彻底终结人类。
Edenstone董事总经理兼剧集创作者莫泽威（Joel Boh）接受《联合早报》访问时称，《孢》是东南亚首部由人类编剧、AI落实的剧集。然而涉足AIGC，其实是另辟蹊径，他说：“《孢子陨落》于2025年初以小说形式启动，当时我已完成70%的初稿，原本计划通过传统出版渠道推出这个IP，但出版流程太慢了，提交完整手稿后要等上八个月，而且能否成功出版充满不确定性。”
与此同时，他观察到AI技术日益成熟，微短剧作为一种叙事媒介也得到市场验证。“于是我调整方向，组建一支团队，将项目从实体出版转向影视制作。”他解释，这个项目之所以能迅速推进，是因为故事框架早已存在，“AI加速了制作流程，让我们能够更快地将其改编搬上荧幕。”
克服“AI味”是一大挑战
莫泽威透露，《孢》由约10人的团队打造。他们秉持着“人类创作，AI实现”的原则——故事本身由人类主导，AI负责剧集的“执行”层面，包括生成场景、视觉特效等。他们使用的AI工具有Higgsfield和Google Veo，在视觉生成方面，则结合Seedance和Nano Banana。
尽管《孢》将传统制作中最昂贵的环节交由软件处理，但胡志祥坚信人类必须牢牢掌握每一项创意与技术的决策权，以确保视频的质感，“例如提示工程（Prompt Engineering）、镜头筛选和剪辑等。我们的原则很简单，科技应当为故事服务，而非本末倒置。”
AI味是一种技术上挑不出毛病，画面足够震撼，但在情感上却空无一物，无法让人产生共鸣的感觉。——胡志祥
莫泽威胡志祥直言，制作《孢》最大挑战，在于如何克服“AI味”。他进一步解释：“那是一种技术上挑不出毛病，画面足够震撼，但在情感上却空无一物，无法让人产生共鸣的感觉。要达到商业级品质，意味着需要持续不断的质控与精雕细琢。我们希望观众在观看时，能沉浸于故事本身，而不是技术。”
《孢子陨落》目前更新至第二集。莫泽威胡志祥透露，团队有意向第二季迈进，“在维持当前剧集更新节奏的同时，还要紧跟AIGC赛道日新月异的迭代步伐，如何在两者之间找到平衡，对我们而言无疑是一大考验。”
许振荣：全AI微短剧是跨出一大步
本地观众熟悉的制作公司，也陆续使用AI，为作品注入更多可能。
在全国职工总会牵线下，许振荣4月与一众媒体人出发到中国杭州，观摩当地影视制作环境如何结合AI，并与当地影视人交流。许振荣受访时说，AIGC是时下趋势，由他掌舵的午言媒体（NoonTalk Media）也在TikTok推出多部经AI加持的微短剧，如《财神驾到》《重生重获新生》，其中《理发大师》更是全AI制作。
对外界而言，全AI微短剧或许不稀奇，许振荣却认为这是团队跨出的“一大步”，“毕竟我们的市场相对（中国）而言没那么成熟，所以大家在看待我们踩出的一小步时，希望能多包容一些，别太严苛，让我们能有成长的环境和节奏。”
AI赋予想象力无限可能，一些天马行空或是过去受经费限制而无法实现的创意，如今都变得触手可及。许振荣以《财神驾到》中宗子杰从天庭掉下凡间的画面为例，“如果没有AI辅助，一些场景可能没法做到。”
分寸拿捏至关重要
制作费是否也因AI加持而减少？许振荣直言现阶段没有确切答案。“AI技术成长速度非常惊人，公司投入人力和时间去尝试和摸索，是否真的‘省很多’，目前还没看到明显的经济效应。”
他观察到，中国市场正流行OPC模式（全称为One Person Company，单人公司），“操盘手需要对这个行业很熟悉，能自己写剧本，简单地进行一些实拍，然后就能坐在电脑前，借助AI工具把剧集做出来。这过程耗费的人力相对较少，与此同时，却提高对这名操盘手的专业能力要求。他要八面玲珑，什么都要懂一点。团队人数减少了，但你需要找到‘那个人’才行。”
许振荣强调，在使用AI时，如何拿捏好心中那把尺至关重要。“我永远秉持着一个观念——AI是一个赋能的工具，如果你懂得善用它，它能帮到你很多；但如果你一味地被动，只懂得让AI为你生成内容，而不花时间去构思的话，你永远是受牵制那一方。”
那把“尺”也体现于使用工具时的分寸掌控。他说：“目前AI的技术仍有局限，包括给AI的提示，它不一定能够完全呈现出你要求的画面。所以在某种程度上，要懂得见好就收，否则可能耗费更多时间。”
陈俊雄：AI辅助场景纳入创作考量
“比起传统软件，用AI工具肯定能缩短制作时间，只不过有时候会产出一些意料之外、奇怪的东西。生成10次，可能只有一次会‘中’。但随着你越来越熟悉怎么操作、怎么输入提示词，就不会浪费那么多时间。”金刚媒体旗下导演陈俊雄在面对AI工具时，也有所感触。
在摸索AI近半年后，金刚媒体5月推出微短剧《我的女友是外星人》。该剧引入AI技术辅助制作，打造外星世界与未来科技氛围。
陈俊雄受访时透露，老板李国煌在年初时就提醒团队，要多花时间去了解AI，“我们其实一直在尝试。在做《我的女友是外星人》时，这些引擎已经很成熟，恰逢那时有优惠或试用版本，我们便趁机利用这些工具，打造了一些视觉特效。”例如女主角身处在游戏画面、太空船里的场景，都是演员先在摄影棚里拍摄，再经由AI加工生成的。
团队在撰写剧本时，便已将可用AI实现的场景考虑进去。他补充道：“角色‘发电’时头发飞起来，演员从天而降，让车子爆炸等等，我们知道AI可以完成这些场景，就会把它们写进去。”陈俊雄透露，金刚媒体正在筹备一部古装题材微短剧，“演员会穿上古装，再借由AI的辅助生成背景画面。”
那有没有AI无法完成的事？陈俊雄想了想，答道：“几乎没有……吧。”
然而，在AI演员开始涌现的时代，身为导演的他不免有些担忧，“我是个喜欢跟演员、工作人员沟通的导演，但我无法与AI剧组沟通，你懂吗？这种人与人之间在现场碰撞出的火花和创意，是现阶段AI做不到的。我担心的是，当每个人过于习惯、依赖AI后，懂得如何在片场沟通的人会越来越少。”
郑立国：AI现阶段写不了剧本
在大环境驱动下，AI工具日益成熟，制作AIGC作品以及AI辅助实拍的内容，势必成为主流。然而，一些剧组并不急于入局，而是采取观望态度。
“Uncle，帮我点一杯鸳鸯冰／烧的还是冷的？／你说鸳鸯冰是烧的还是冷的？／你不跟我讲我怎么知道？”
网络短剧集《很难》推出三年多，凭借接地气、幽默，带些毒舌的对白，以及鲜活的人物角色，俘获不少新马粉丝。剧组将原本每集20分钟的完整版，剪成不到三分钟的短视频上载至社媒，为频道带来更多流量和粉丝。值得一提的是，剧集也火到中国，在抖音上吸引超过50万粉丝关注。
Tsqfilms创办人、《很难》导演兼编剧郑立国告诉早报，他使用AI工具来上字幕，以及将横屏视频剪辑转换成竖屏。后者是他在剪辑软件“DaVinci Resolve”中发现的新功能，他无须再手动追踪镜头，省去约三四成时间。
谈及用AI生成场景，郑立国透露目前不考虑。他解释说：“如果要用AI生成背景，就得特地找一个摄影棚来拍摄，这笔费用可能比直接去实景拍还贵。也许因为我现在找的都是一般房子，属于比较日常的景，没那么贵。”
郑立国平均花一个月来撰写20分钟的剧本。他透露自己曾尝试用AI生成剧本，但对生成内容不太满意，“我自己读都觉得不好笑。可能是我们的剧本比较‘人性’，目前AI还写不出来。不过，再过五到十年说不定可以，到时候大家就要一起失业了，哈哈！”
