纪赟：《刘三姐》 与华校生的时代

1949年的鼎革之变，虽然远隔万里，却对新马地区的政治生态造成巨大冲击。距离产生美，在影片中被高度美颜化了的故园，更成就了这些主要受华文教育者心中的美丽想象。这些艺术家只是因为过于执着于艺术，就被泛政治化的社会完全吞噬。

1961年因为主演电影《刘三姐》而声名远播东南亚的中国艺术家黄婉秋3月4日去世，不少本地老一辈国人表示沉痛哀悼。如果不是对文史资料较有兴趣，即使是我这样的中年人，也不太能够想象约60年前，此片在新加坡热映时万人空巷的场景。这其中既有极其复杂的文化与政治背景，也反映了整个亚洲东部政治版图的急剧变迁。

姑且不提在中国传统文化中“刘三姐”的艺术原型，现实中的这部影片，虽然制作于中国管制相对宽松的1950年代，但背后经过改造而具有的政治意图依然明显。女主角被刻画为受地主阶级迫害的形象，所以1960年毛泽东在观看汇演后，把它定调为“刘三姐反压迫，是革命的”，这算是给此剧作了政治背书。就实质而言，它与同样脍炙人口的《白毛女》等属于同一类型。