Tilda Swinton（迪蒂诗韵顿）有份合作的两部电影，Apichatpong Weerasethakul（阿皮查蓬）的“Memoria”（《记忆》）和Wes Anderson（韦斯·安德森）的“The French Dispatch”（《法兰西快报》），双双入围今年康城影展。有记者好奇她如何看待这两个电影作者，两者在风格上南辕北辙？整个访谈我最喜欢这一句话：“我对演得好并不是那么感兴趣……我只是喜欢演。”（I'm not really that interested in playing things well... I just like playing）韦斯·安德森无疑也是奇才，非常趣怪，充满了娱乐性，但看他的电影，常常叫我视听上喘不过气来。我更喜欢可以让人安静呼吸的电影，这也是为什么我会偏爱阿皮查蓬，也对他的新作充满了好奇和期待。
阿皮查蓬是这20年来极为少数仍然能够让我相信万物有梦的创作者之一。他并不是这个世界唯一喜欢缓慢节奏、长镜头和如梦似幻的图像的电影作者。在这方面，塔可夫斯基是始作梦者，至今仍然无人能出其右。但不管是右边还是左边，阿皮查蓬显然不想超出塔可夫斯基，他走出了一条自己的路。他的如梦似幻常常是写实到不能再写实的。例如《华丽冢》（Cemetery of Splendor）里，珍姨在公园的亭子里和两个陌生女子一边吃龙贡果一边闲话家常，两个女子告诉珍姨，她们就是珍姨经常供养的那一对仙女，仅仅几句对白，整个情境就诡异得令人忍俊不禁。
许多观众抱怨他的电影不知所云，阿皮查蓬的看法是，生命自有许多神秘不可解的地方，但你无需理解所有一切才能欣赏生命。就是这样一个温柔的人。他一点也不介意观众在看他的电影时睡着了，甚至鼓励观众在看他的电影时好好睡上一觉。他的电影人物也经常睡觉。《极乐森林》（Blissfully Yours）尾声三个主角在森林中分头入睡。《热带疾病》（Tropical Malady）一分为二，前者现实，后者梦境，但我觉得前者快乐得更像一个梦。《文米叔叔记得他的前世》（Uncle Boonmee Who Can Recall His Past Lives）甚至抹掉现实与梦境、事实与传说、前世与今生、人与灵之间的界线，片尾也有一段讲述众人在洞穴内睡觉。《华丽冢》的男主角干脆从头到尾几乎一睡到底。
