淑女必须弹琴，应该是上世纪亚洲所有父母的共识，风气所及，连新加坡也不能幸免，像样的音乐厅只得一间维多利亚，星期六手携乐谱访寻名师的小女生如过江之鲫。那些只问耕耘不问收获的爸爸妈妈，从不寄望女儿弹出一个春天，不外期盼凭音符增值，弹出一个乘龙快婿，他们听也没听过《傲慢与偏见》，更不可能对珍奥斯汀感恩，集体意识如何形成，迄今是个谜。这股来自18世纪英国的乐势力倒让我很早开窍，远在有能力拜读吴尔芙《自己的房间》前，就深深体会男女不平等——家里只让妹妹学琴，对我的苦苦哀求嗤之以鼻，在起跑点狠狠断送了傅聪第二的辉煌事业。
而芭蕾舞在英属殖民地成为淑女教育另一必修课程，玛戈芳婷肯定功不可没，但这项优雅的表演艺术，起码在法国有一页黑历史：巴黎嘉尼耶歌剧院舞台后的小偏厅，当年专为豪客而设，他们台下看中了白天鹅黑天鹅，便在这里约见舞女谈条件。换句话说，糊涂父母悉心将囡囡栽培成林中仙子，其实有点准备把她们葬送在火坑的况味，知情法国人冷眼旁观，不会不衷心敬佩这种浪漫。踏入21世纪，弹弹琴跳跳舞在淑女界双双式微，喝下午茶却出奇蓬勃，因为毋庸经过训练，嘴巴一张大功告成，在亚洲简直超英赶美。《第一炉香》张爱玲说“香港社会处处模仿英国习惯，然而总喜欢画蛇添足，弄得全失本来面目”，真是神观察神预言，“好莱坞拍摄《清宫秘史》时不可少的道具”，如今充斥各地五星酒店餐馆。
香港有个爱国艺人借东奥表忠，勾肩搭背高呼中港一家亲，结果遭根正苗红的大陆网民围剿，说“中港”一个是国一个是区，并非如“中美”“中日”一般地位相等，“本来就一家，亲什么亲”，直指他低级红高级黑宣扬“港独”。我明知故犯东施效颦，因为在奥斯汀的《傲慢与偏见》一再遇上张爱玲，信口开河来个天下淑女一家亲，希望不至于引起珍粉和张迷太大反感。印象中张女士文章不曾提过英国闺秀小说鼻祖，但不肯定，于是向心细如尘的专家俏花奴讨教。他回复其实起码提过两次，一次是《华丽缘》在《大家》月刊刊登的版本，不过结集时删了，另一次是写给夏志清的信，我马上翻开联合文学的《张爱玲给我的信件》找，果然1968年7月1日讲翻译《海上花》有这一句：“听说这里的打字员是个Jane Austen迷，非常喜欢《海上花》，说像Jane Austen，等不及看下文”。
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