林其米：童玩生死场

也许是民族性使然，总是觉得韩剧如此，韩国电影亦然，作品里头总有一种浓烈情感，浓烈到了极点就是暴力，就是血腥。即使是近30年前的电影，例如林权泽的《天涯歌女》（Sopyonje），也有这样一种暴烈，片中做父亲的为了让养女的歌唱技艺更上一层楼，不惜弄瞎她的双眼，好让她的歌声充满一种深具震撼力的仇恨。

如今我想得起来的唯一例外是《八月的照相馆》，那是一部节制含蓄的爱情片。片中那段爱情若即若离，似有还无，很多东西尽在不言中，可是余韵非常深远，以至于30年后我仍然念念不忘。相形之下，现今大多韩国片都无法令人低徊，尽管拍得十分好看。不过，这种好看那么机关算尽，那么懂得如何吸引甚至操控观众心理，你对这类杰作只有佩服，没有爱，例如《寄生上流》。

最近《鱿鱼游戏》蔚为全球话题，截稿为止，Netflix这套韩剧已经在99个国家居冠。我认为它的好看不在于剧中的生存游戏有多烧脑，有多喷假血，也不在于它借由生存游戏展现社会现实与人性之类。其实，如果你经历过《夺魂锯》或者《大逃杀》的洗礼，这类题材应该不足为奇，至少对我来讲就是这样。那么，《鱿鱼游戏》为什么会突围而出？答案就在于剧中生存游戏的设置，我想。