自从许鞍华导演表示她和王安忆改编的《第一炉香》对得起张爱玲，我觉得已经没什么可以再补充了，既然当事人心安理得高枕无忧，就让世界快乐地继续下去吧。但拜读了《明报月刊》1月号比较文学教授的鸿文，又实在忍不住插嘴——不是质疑她交叉阅读文本的专业能力，也没有反驳她盛赞画面精致企图，后一项我因为逼于环境，只匆匆在手机看过影片一遍，完全没资格与在大银幕连看两场（！）的幸运儿交换心得。有一点倒非常值得学习写影评的年轻人借鉴：谈恋爱的时候遇到合心水对象，为一棵树放弃一座森林不但应该而且高贵，但以类似的方式看电影，就只会令人遗憾。今时今日影坛人才济济，导演调兵遣将打造影片，呈现完善技术（不是技巧）易如反掌，镜头精雕细琢不外基本功课，况且见到一个人穿得美便赞不绝口，不理他或她是否衣不称身，更漠视其人品性格道德观，用张爱玲的讲法，“偶尔天真一下还不要紧，那样有系统地天真下去，到底不大好”。
噢，对不起，那篇不是影评，是学术文章，你看开篇落笔多么先声夺人：“在文学改编电影的100多年历史中，香港导演许鞍华的《第一炉香》有着超乎寻常的际遇。”厉害了我的教授，不但《乱世佳人》必须靠边站，任何搬上银幕的莎士比亚也瞠乎其后，更毋庸提约瑟罗西夭折的《追忆似水年华》。不过事实终归是事实，譬如“2020年9月许鞍华带着刚完成的影片去参加威尼斯影展，获得终身成就奖的殊荣”就完全误导——许导并非凭此片获殊荣，而是威尼斯先宣布颁终身成就奖给她，9月赴会时她携片出席，次序调换了虽然有利脸上贴金，也“到底不大好”。
所谓“超乎寻常的际遇”，指的是它从开拍第一天便获得中国网民极度关注，指手画脚评头品足，幕前幕后工作人员饱受压力，“在影片正式上映之前就已然成为疫情时代的一个特出的文化现象”。别误会，作为曾经的网络欺凌受害人，我完全没打算为那班烂佬泼妇辩白，更认为蓄意攻击女明星体态不够轻盈既残酷且低能，但许导又不曾拉队去疫症现场拍外景，“文化现象”再特出，与伟大的疫情何干？独具慧眼为普遍获劣评的影片护航，好好列出站得住脚的理由不就铁证如山吗？一叠连声狂抛假大空名词，甚至惊动本雅明老师，只会令无耻小人（如我）怀疑作者心虚，这种书写习惯在高雅的学术界可能畅行无阻，但论文登在杂志上，俗眼却未必懂得欣赏。
