当初单纯无知的倾情演绎，往后也就多了一层似有若无的既视感，好像随之手舞足蹈的，其实只是成长的片头预告，等待着未来的不日上映。
我看电影绝不看歌舞片，似乎太快乐也太悲哀了，剧情动不动就来一段肢体表演，前一秒路人还好端端地走在街上，下一秒突然就扭腰摆臀跃上车顶，类似跳乩上身魂不附体的歇斯底里，随着音乐节拍的奏鸣，大家逐个高高低低地唱出人物的悲喜、情节的曲折、主题的婉转。我总是无法事先做好心理准备，虽然也算约略懂得歌舞美学的意图，但是比看鬼片突然穿插的惊悚镜头，心底更加惧怕莫名。或许是因为自己天生五音不全，四肢缺乏协调，这一幕无论怎么直观旁视，都像是感官和理智的挑衅，况且这个沉沉甸甸的现实，哪是这么一种载歌载舞的世道。
读书当然读过《诗经》，悠哉悠哉的序文有言：“情动于中而形于言，言之不足，故嗟叹之；嗟叹之不足，故永歌之；永歌之不足，不知手之舞之、足之蹈之也”——一个人如果起心动念了，蕴藉内里压抑不止，化为春秋笔墨或者诉诸风月文字，仍旧苦苦寻觅不到宣泄的出口，最后必然就是要来一场唱歌跳舞的彻底解放。关关雎鸠是来自野性的呼唤，辗转反侧何尝不是自我表现。如此说来，歌舞片确也合乎古老的礼乐和人本精神，不止是一番光影粉饰，而我的五脏六腑歪七扭八，偏偏缺少了这么一道所谓纵的继承，恐怕还真的有点失灵了。
