《午夜巴黎》那么交游广阔，塞纳河左右逢源，仍然不忘快闪Rue Malebranche，可见这截短短的小巷真是人见人爱。半边路微微倾斜，半边路可由八九级石阶拾级而上，结构有点像香港跑马地凤辉台，不过当然更古雅更清幽 ——没有外景队金鼓齐鸣进行二次创作的时候。导演们特别钟情的，应该是路面铺石子，俗语说“一白遮三丑”，石子路营造的气氛也有类似效应，水银灯一打在上面，要多晶莹有多晶莹要多阴森有多阴森。据说从前这区全是石子路，1968年5月学生运动时，因为手无寸铁的莘莘学子就地取材，挖出石块充当抗争武器，风潮过后政府重建，大部分改铺柏油以绝后患，由治而兴，牺牲了浓浓的中古世纪色彩。
街头由好莱坞玉女鼻祖柯德莉夏萍坐镇，街尾有家残旧的小旅馆，曾经栖宿贝托鲁奇（Bernardo Bertolucci）《戏梦巴黎》（The Dreamers）那名闯进高克多式家族游戏的美国小青年。2003年贝先生选中它寄放小鲜肉，旅馆仍然营业，大约十年前经过，发现不知道几时已经悄悄结业了。疫情期间，有个艺术细胞发达的流浪汉在门洞搭了一张床，毛毯被单重重叠叠，其心思独具，简直令人想起张爱玲《童言无忌》写的“现代的中国人往往说以前的人不懂得配颜色。古人的对照不是绝对的，而是参差的对照，譬如说，宝蓝配苹果绿，松花色配大红，葱绿配桃红。我们已经忘记了以前所知道的”。
贝托鲁奇将探戈跳上普罗观众的色情禁地前拍过一出《同流者》（The Conformist），也在巴黎取景，其中一场镜头摆在奥赛美术馆外。如今游客如梭的观光胜地，60年代末70年代初犹如废墟，原本的火车站再没有汽笛声，附设的豪华大酒店也关门大吉，《同流者》为了重塑两战间花都的纸醉金迷，故意让度蜜月的新婚夫妇在它门前耍花枪，考证的认真当然不亚于王家卫的《繁花》。
