如果天使可以有一份人间的工作，应该会想在东京涉谷清洗那些美轮美奂的“艺术”公厕。
厕所是日常须要去的地方，也是一块私密地透气处，公厕人来人往，不同人排解后，你和他／她在狭小的空间中共享彼此的余温（或余“香”），交换着各自短暂的个人时光。它同时交织着隐私和开放两种极端的碰撞，役所广司在德国导演Wim Wenders（文温德斯）电影《完美的日子》（Perfect Days，虽然我更喜欢《我的完美日常》这个译名）饰演清洁工平山，每天风雨不改带着精致齐全的小工具出去打扫城内公厕，把规律的日常、别人心中的杂难，每天反复擦刷洗涤明亮，冲下马桶。
平山每天开着麻雀五脏般齐全的小货车出发，一看到东京铁塔映入眼帘，即把钟爱的70年代英伦摇滚cassette（卡带）塞进唱机：The Velvet Underground的“Pale Blue Eyes”、Patti Smith的“Redondo Beach”、The Rlling Stones的“（Walkin Thru the）Sleepy City”和Van Morrison的“Brown Eyed Girl”，片末平山欲哭半笑的5分钟脸部大特写莞尔镜头，背景播着正是Nina Simone的“Feeling Good”，全片简直就是经典摇滚乐大补贴。
规律安心的日常
英文片名“Perfect Days”取自美国摇滚歌手Lou Reed在1972年的代表作，歌曲不时在《完》片中穿插，有趣的是这首描述日常的悲歌也是1996年英国黑色幽默电影《人生的轨道》（Trainspotting）的OST歌曲之一。吊诡的是，《完》《人》两部电影分别展示世界上最干净美丽和最污秽恶心的公厕。
平山每天重复着日常规律，附近寺庙僧人每天清晨的扫枯叶声响已成叫醒他的生理时钟，刷牙洗脸刮胡，然后为心爱的小盆栽喷水，拿起小货车钥匙出门。他每天踩出大门后的指定动作，是仰望天空，无论晴雨他都微笑。生锈得快散掉的贩卖机，从不让人失望地必吐出一罐罐热咖啡。午餐在公园吃三明治，间隙用黑白胶片相机拍拍树影，工作完去泡个汤，到一样的小餐室用餐喝相同饮料，休息日骑脚踏车到洗衣店，去小酒馆听有故事老板娘唱她人生的哀歌，睡前读读福克纳（William Faulkner）、幸田文（Aya Kōda）、派翠西亚海史密斯（Patricia Highsmith）。
平山没有智能手机，没有Spotify，看似脱节且枯燥重复的生活，却规律得让人安心。
导演受访时曾说：“《完美的日子》讲述一个人在服务精神下、在限制里，甚至在贫困中找到了生命的意义。平山的日常工作看起来可能很枯燥，但很快你就会发现恰恰相反：它充满了美和目的。这个人能最充分地活出自己的生活。这部电影是对服务精神和‘当下’（nowness）的颂扬，把握当下生活。”
别致之眼关注生活
平山对离家出走逃到他家的外甥女说：“这个世界其实有很多个世界。有些世界连在一起，有些没有。”他在自己的小小世界中，自得其乐。
文温德斯1987年以黑白影像拍了《欲望之翼》（Wings Of Desire）。天使俯瞰世界，对世人只能远远张望又不舍得抽离人间。《完》像是《欲》的日本复刻版，观众通过远镜头像天使那样观察着平山，爱他的爱。文温德斯的作品很多时候用接近纪录片叙事手法，以诗的手法呈现，平实精彩不亮丽，寓大象于无形。他是一个擅用别致的眼睛，关注生活的导演。
天使在《欲》里憧憬的是人间的爱情，平山在《完》里心动的则是小小世界日常的完美。非常非常喜欢《完》，才惊觉我老了，因为我并没有感到伤感，这不是一部悲伤的电影，反之它让人看到平静和美，也看到时间的模样。
