《唐朝诡事录》是难得的不用倍速观看的国产剧，今年的续篇《唐诡之西行篇》甚至更加精彩。五个主角，苏无名和樱桃，卢凌风和喜君，加上一个奶爸费鸡师，在繁华却又危机四伏的大唐，进入一个个志怪谜局。此剧群像结构丰赡，对于平均智力还没达到初中水平的国产剧，《唐诡》的每个故事都是示范。
五个线索人物，各有各功能，也个个会犯错。苏无名或者卢凌风分析案情的时候，喜君作为侧写画手发挥重要作用，相互不给对方添乱，人设之间有情感链接，但这些链接完全不干扰主线剧情，由此，全队成员都是各自专业领域的探案者，而非受保护者或者跟从者。
同时，每次主角团进入不同故事，便顺势让出主位光线，如此得以让无论是“降魔变”还是“云鼎醉”，无论是“独孤羊之死”还是“秦孝白之癫”，都获得了段落性的影像C位，这是群戏造就的影像民主。正派反派都有进入主场光环的时刻，所有的人物也因此获得多元立场，放浪的春桃有她的自己的申辩细节和纠偏机会，入魔的马雄有他悲壮的理由和扎心的遭遇，这些案件和人物在唐朝这个大场域里发生不同叠合，让观众也得以在这个万花筒结构中发生自己的情感偏向，从而引发不同价值和立场的讨论。这是轰烈的群戏才能调动的全民情感向度，《甄嬛传》如此，《繁花》如此。
