翻看一茶俳句全集，想象不到两百年前的日本是怎样一种光景，但一茶大概也想像不到两百年后，还会有人在读他的俳句。年初乌克兰裔美国诗人卡明斯基（Ilya Kaminsky）回到了敖德萨，他16岁时候就离开了的出生地，在防空警报声中跟当地的孩子们分享自己喜爱的诗，包括一茶俳句。为什么是一茶，不是芭蕉，不是芜村？我想不光因为一茶喜爱小动物和孩子。
一个看过地狱的人回望这个浮世，他的眼神，如果不是更加冷漠，那么一定更加温柔。一茶这个例子比芭蕉和芜村更加有说服力，毕竟写出“活在人间，是在地狱之上赏樱”“露水之世，虽然这是露水之世，虽然如此……”这两句的，不是芭蕉，不是芜村，而是一茶。
俳句由自娱娱人的俳谐演变而来，芭蕉将之提升到艺术的高度，是他让俳句在纯文学的大雅之堂占有一席之地。读芭蕉的俳句，可以感觉到他非常较真严谨，宁缺毋滥，难怪一生只留下了两千多句，相较一茶十倍数量算是少产。芜村亦然，师从芭蕉的他是借俳句绘画，更加注重作品的意境和美感，虽然他这两句不管重读几次依旧令人动容：“白菊花前，一把剪刀迟疑片刻”“一出了门，我也是个旅人，秋天的黄昏”。
