前段时间，《是个人物》的张寒对谈邓萃雯，问她一个问题，有没有觉得现在的“大女主”和以前不一样，现在的大女主太厉害了，各种好风凭借力，却看不到复杂。而邓萃雯，作为《金枝欲孽》如妃与《巾帼枭雄之义海豪情》中郑九妹的饰演者，直接表示，大女主应该是从各种不同层面的苦难中熬过去，充满了高高低低的努力、跌倒、自我怀疑，才沉淀成自身力量，甚至不一定能成功。对话中的三个关键词，一是“复杂”，二是“层面”，三是“不一定成功”。这三点，是过去大女主人设的核心，也是它们之所以在编剧和影像层面，都吊打当下虐文式大女主的原因。而翻翻这些年的大女主，创业的创业，旺夫的旺夫，即便最后为国玉殒，也都是进太庙级别的成功。

“大女主”是最近十年的一个网络热词，基本定义是，大女主文本不仅讲女主爱情，还讲女主成长，但发展到今天，越来越成为标签，好像贴上“大女主”，女性就占据了叙事权重和权威位置，一边信口开河各种女性箴言一边随机拿捏各种超级装备，而女主从幼年到成年的武力值增殖，似乎就算成长了。

来看看我们最近的大女主。《雁回时》，按今天定义，妥妥大女主剧，而且是大出了新境界。女主角庄寒雁返乡复仇，以一己之力，带动几乎全员女性勇斗男权社会，最后，甚至和曾经残害自己和母亲的姨娘、姐姐联手杀爹；其母阮惜文更是格局宏大，对着曾害自己断腿，使自己骨肉分离的妾室，她谆谆教诲：“你本是一株带刺的荆棘”，这样超现实的girls help girls，李奶奶李铁梅听到，也会觉得被启蒙了吧，这要放到《甄嬛传》里，皇帝就该带着所有的嫔妃放下宫斗去抗击八国联军了。