今年荔枝特别多。电视剧《长安的荔枝》刚下线，电影版接上。
上流社畜李善德被同僚挖坑，当上了荔枝使，远赴五千里外的岭南为贵妃生辰去搞鲜荔枝。只有字面意义牛马的时代，牛马如何完成这不可能的任务？上流社会牛马欺牛马的嘴脸，个个到位。国产影视剧中，这部分的演员表达一直都是满分，说明我们的贪腐教育一直相当到位。从“一骑红尘妃子笑”到“渔阳鼙鼓动地来”，大唐盛世和安史之乱互为表里，编导的这个结构性愿望特别好，可惜的是，太多的当代梗不断把历史变成喜剧商品，加上，当代社畜和大唐中枢官吏，即便是小吏，中间也是隔了百万林邑奴，所以，最后李善德硬杠杨国忠，社畜的热血调动不起来。观众多是连长安都看不到的人，怎么配共情帝都上林署监事李善德，看着李善德壮烈教育杨国忠，奉民牺牲的调性太高，反而觉得刘德华演的杨国忠还不是大奸大恶之人。
同样的，陈佩斯的《戏台》也试图调动全国人民的各种记忆。军阀混战记忆，戏改记忆，春晚记忆等等，反正，所有干扰过老北京、老祖宗和老艺术的，都被打了手心。这部电影暑期上映，让陈佩斯天南地北的观众很激动，认为《戏台》打开了电影尺度，那我泼个冷水，这类映射，影视剧中挺不少了，《长安的荔枝》你品品。当然如果你一定觉得这部挑战了尺度，允许我说句刻薄的话，其中有一个，甚至是很重要的原因是，陈佩斯已经不在舞台C位。有一说一，有点重量的讽刺文本，如果出现在春晚舞台上，会是上品，但作为电影，粗糙了，尤其女性人物表达，不仅刻板，是刻铜板了。
