我现在很少听到刁刘氏的故事，而民间传奇根本没有。三四十年代上海顾兰君特擅此角，那年她在1930年代末，演奇女子。貂蝉、武则天、潘金莲、刁刘氏……顾兰君不算美，狭长的眼睛亦正亦邪。1990年初有一部邱刚健的《阿婴》，几乎吓坏了，阿婴的母亲被施予骑木驴游街，演这个角色的柯淑云有着一种迷惘和无奈，木驴一颠一颠的，血块陆续渗出。传统古代庞大的恐怖无边无际。而且这个是古戏，淫戏，原名叫作刁刘氏骑木驴游四门，整个戏阴森可怕，那种因果报应的气氛弥漫全片。《刁刘氏》没看过，《武则天》倒是见过，顾兰君光是瞪大眼睛。那种凶带着猛狰，不时地微笑，也很奸险。她偏瘦，不大像唐宫胖硕的女人，说是艳倾父子，是太过了。《刁刘氏》是马徐维邦导演，他很严谨，恐怕气氛很足，大雾弥漫，灯影模糊，有奸恋，杀人阴谋，影影幢幢，此中有悬疑在涌动。顾兰君昏昏闪闪，出来吃吃一笑，宫扇遮面，藏着欲望。后面结局难以想像，民国的电影，发展至此，仿佛传统戏曲的内容也拿来了，但是后来被视为糟粕，精神的渣滓，多少年提也不要提。顾兰君仿佛也没人知道，至少不像阮玲玉、陈燕燕广为人知。近来我无意间看剧，那种靠近民国时代，时装考究，每一个仕女，都是鸡仔短袖，旗袍长摆拖到地面来，似乎化身神女的阮玲玉。她还有一个姐姐，是顾梅君——顾兰君从前一个丈夫叫李英，两人佳话，我是从李翰祥回忆录看来。
顾兰君后期是出现在张爱玲散文里，说在《侬本痴情》里用丝袜结了纸盒垂下去买汤面。好像情调不错。吴莺音自有一首时代曲：郎欲走，侬欲留，万般痴情怎启口，哎呀，哎呀呀呀，我的郎呀，愿君莫如东流水，一去从此不回头。西洋钢琴配乐，很爵士风格，但歌曲是纯中国的。
吴莺音前半期上海时代起，首首可以是代表作，弥足珍贵，有种绝唱从此不再的凄艳，即使后来补唱，也不是这么一回事。她年轻时候已经是少奶奶形象，似乎少女样貌在以前，是不受欢迎的。也有例外，50年代初的夏梦、尤敏。楚楚动人的是尤敏，带着美艳大方的是夏梦。吴莺音后来南下香港过境，录过几张唱片，说是电影歌曲，其实原影片是其他人主唱，唱片版本则由吴莺音灌录。她的嗓音更广更亮，但那歌的韵味和上海大相迳庭。俗雅之间分别很大。
