我之所以第一时间走进影院观看《穿着Prada的恶魔》的续作，并不是为了剧情本身，而是为了时间。二十年的间隔，本身已经构成了一种叙事——它让一部商业电影，从娱乐产品，变成了观察时代的切片。
2006年，《穿着Prada的恶魔》上映。那时还没有iPhone，我们对世界的理解，仍然依赖纸媒、权威与少数人的判断。时尚是高度中心化的：杂志是圣经，主编是裁决者，趋势从巴黎与米兰流向全球。“Runway”里的Miranda Priestly，几乎拥有不容置疑的权力，她的一句“that’s all”，足以决定一个设计师的命运。
那是精英审美的黄金时代。
