日前我去安徽博物院看了“紫禁风华——明清宫廷艺术与文化”展，这个展由安徽博物院携手天津博物馆、沈阳故宫博物院等文博机构联合举办。我们知道末代皇帝溥仪多次把宫里的文物带到天津去卖，所以天津民间拥有大量清宫文物。1949年之后，政府将散落在民间的文物又陆续收回一部分，大都藏在天津博物馆，所以，天津博物馆是收藏宫廷文物的重要文博机构。

这个展览，展出了四对清宫荷包：玫红缎绣万事如意纹荷包，红缎钉绫绣牡丹纹荷包，黄缎绣牡丹团寿荷包，青纳纱海水夔寿纹荷包。这四对荷包皆由天津博物馆提供，它们精美极了，可以说是东方古典日常美学的最高示范，在今天也不过时。

看到这些荷包，我想到张爱玲曾将一个绣花荷包，赠送给汉学家韩南（Patrick Hanan）的夫人。那个荷包是李鸿章女儿——她祖母的家传之物。张爱玲很少交际，更少送别人东西，当然她也不接受别人的礼物。她送这么一个珍贵的荷包给韩南夫人，大概也是因为她对韩南学问上的敬重，她遇到了一个中国古典文学的知音。在《红楼梦魇》自序里，张爱玲写道：“我本来一直想着，至少金瓶梅是完整的。也是八九年前才听见专研究中国小说的汉学家派屈克·韩南（Hanan）说第五十三至五十七回是两个不相干的人写的。我非常震动。回想起来，也立刻记起当时看书的时候有那么一块灰色的一截，枯燥乏味而不大清楚——其实那就是驴头不对马嘴的地方使人迷惑。游东京，送歌童，送十五岁的歌女楚云，结果都没有戏，使人毫无印象，心里想‘怎么回事？这书怎么了？’正纳闷，另一回开始了，忽然眼前一亮，像钻出了隧道。”可见，张爱玲是认同韩南的观点。