十指帮策划为期九个月的“The Maker's Lab”，旨在推助偶和物件的制造和设计。今年主题是偶与可持续性的发展，意在探索不同创造方式以延长偶的寿命。
非语言作品《无灾难岛屿》使用The Maker's Lab中创造的偶，是今年的年度重头戏。
“The Maker's Lab”是本地剧团十指帮的新策划，目的是推助偶和物件的制造和设计。为期九个月的过程中，概念构思、雏型创作和设计钻研将成为焦点，每被选定的制偶师会和策划经理沈永恩，及十指帮核心成员密切合作，根据所选主题制作偶。
偶与可持续性发展
今年主题是偶与可持续性的发展，意在探索不同创造方式以延长偶的寿命。比如：可否增加现成的偶制作材料？除表演外，又能如何更新偶的应用可能性？如何在制作期间和演出后减少浪费？剧团2月24日至3月13日推出的The Maker's Project，将为2021年的The Maker's Lab划下句点。
The Maker's Project节目——偶剧《无灾难岛屿》，是一出非语言作品，两位主人翁发现自己已到时间尽头，他们的躯体被玷污，被改造，在这曾经无灾难的岛屿上和这动荡的环境中，他们谱出心酸唯美的爱情故事。该剧灵感出自于今年制偶师罗安妮制作的偶。
讲座The Maker's Forum将介绍The Maker's Lab幕后团队，包括一名制偶师、物理治疗顾问、偶顾问、学者和The Maker's Lab策划经理，他们将分享偶制作的步骤和须注意事项，以及如何让生产过程和材料更具可持续性。
通过Zoom平台举办的线上对话会The Maker's Assembly，聚集兴趣相投的制造师交流，通过个人实践进行反思，思考艺术和创意产业如何继续维持和提升技艺；工作坊The Maker's Workshop邀参与者构建自己的模块化偶，并使用选定的材料，添加附件，制作可行的偶。
十指帮也推介The Maker's Lab 2021年度的制偶师罗安妮，罗安妮说：“借这个机会深入研究偶和道具令人兴奋，这能让我仔细钻研演出中使用的每一件物品的形式和功能，并研究人如何影响物件和空间之间的关系。”
作为一个推动偶艺术的剧团，年度重头戏《无灾难岛屿》使用The Maker's Lab中创造的偶，为的是强调偶的设计。十指帮意欲加强剧团身份认同，成为新加坡偶戏创作和表演的研发中心。
十指帮联合艺术总监陈宇泱说：“我在写这出戏时，灵感来自罗安妮所制作的偶。这只偶基础材料是铁，铁的本质、触感、冰冷、硬度都给了这个故事很大的启发。对我来说，艺术表达是让内在的世界被外来的因素所影响。”
打破偶剧刻板印象
另一联合艺术总监骆丽诗指出，之所以将《无灾难岛屿》定为非语言作品，是希望为观众提供一个空间，让观众有不一样的感观。“就让画面像流水一样在舞台上流淌，观众会看到罗安妮制作的偶，犹如熔岩灯一样，不断变化。我联想到我们的世界也是瞬息万变的，尤其是现在，即便这种感觉让我们感到不安，我还是期待观众在变幻莫测中找到小小安稳。”
两位联合艺术总监也认为有责任打破“偶剧是给小孩子看的”这一刻板印象。陈宇泱说：“偶这门艺术的魔力，也是十指帮想推广的。The Maker's Lab要分享的是：偶戏和偶的背后，隐藏着很多不为人知的、精湛的、大师级的技艺。”骆丽诗补充道，The Maker's Lab是由制偶师主导的，这项策划最重要的人物是策划经理沈永恩。他和罗安妮密切合作，确保有足够空间和时间留给创意实验。
环保概念融入制偶过程
作为制偶师，罗安妮谈到将环保和可持续性的概念融入制偶过程中，她说：“通常我在设计和制作偶时，为减少要买的新材料，一定会先考虑到目前工作室有哪些剩余材料。我也会在制作开始前，先用纸皮做偶的雏形。借由The Maker's Lab，我有机会制作一个骨架和肉体可以轻易区分的偶——这个骨架的设计是模块化的，可根据不同演出的需求改变以及重新配置。这就导致偶的‘肉体’只能是一次性的，因必须根据每个演出的不同需求制作，所以单从用料选择上来看，是很难顾及到可持续性的，但这只偶的模块化骨架可让制偶过程更有可持续性，因为减少了来制作一只新的偶所需的时间、精力、材料。”
记者也意识到，很多偶在特定演出使用后就没有“用武之地”，不知是否能有方法使同一件偶出现在不同作品中？罗安妮说，偶通常是根据具体演出需求设计，较少有机会在其他演出中重复使用。“不过其实是有重复使用的方法，例如可用在在演员训练中，又或是当演出所用的偶的替身，甚至是在展览会上展出。我这只模块化的偶将会在《非灾难岛屿》中第一次使用，这个偶的骨架过后会以怎样的方式在其他的演出中使用，让我感到特别兴奋。”
关于《无灾难岛屿》和The Maker's Project更多详情和参与方法可上网查询。
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