小说ｍ世代
Ｍ可以是元（meta），多元（multi），这些前缀的概念落实到一代人身上，成了虚拟乌托邦式的元宇宙（metaverse）谵妄，成了能者多劳（multitasking）的社会功能操作。
在新加坡的多元文化语境下，就连身份、语言也都可以是多元、层叠、矛盾又融洽的状态。
《文艺城》从2月4日开始，推出“小说m世代”系列，七位本地年轻写作者，以短篇小说展现各自关怀，与时代对话。
陈宇昕／访问
问：短篇小说有过辉煌的时代，契诃夫、莫泊桑、弗兰纳利·欧康纳、雷蒙·卡佛到爱丽丝·门罗，华文现代小说也从短篇开始，鲁迅、沈从文、张爱玲……今天似乎已沦为文学奖比赛的猎枪，有了标准距离，机械化程序。对你而言，短篇小说应当是怎样的文体？
答：在信息泛滥的时代，能够抓住读者眼球的内容必须要新颖，并且尽可能扣紧现实课题，才能引起共鸣。我不认为我们应该被小说约定俗成的标准所限，只要真诚地把故事和其背后的意义说好，风格、形式、平台等都应该给予作者最大的空间去发挥。
短篇小说无论以什么样的文体呈现，它若能让寂寞失落的人（作者或读者）感觉在文字里找到了伴，觉得不那么孤单，才是最重要的。如果真的沦落为只是“文学奖比赛的猎枪”，那就太可惜了。
问：从前有政治审查、文学派系斗争，如今写作环境似乎平静得很，有更多空间（如网络）发表，这种无拘束和自在，是不是写作的最好时代？
答：任何时代，都是写作最好的时代，只须找到适合当下的写作形式和传递信息渠道。当今速食文化盛行，很多人认为这是一种只求速度而不求内涵的负面现象。虽然它的确存在一些弊端，不过这已经是我们似乎无法摆脱的现实，是人们生活节奏加快的产物，不该在没有尝试进一步了解新事物、新现象之前，就完全否定它。
比如，数年前在社交平台推特上出现的一系列闪小说（Twitter Fiction），就充分利用推特每则贴文140字的字数限制，进行写作挑战，掀起一波全民写小说的热潮；Facebook、Instagram鼓励用户搭配图片和简化的散文文体，分享每日心情；近年来推出的应用程序以聊天软件的对话形式，创作悬疑短篇；还有更早以前的博客等。
每个时代都不缺写作的机会。觉得自己没有写作天分，或对写作的认知受刻板形式所拘束的人，其实很可能也正在不自觉中进行写作。一旦认识到这一点，并且更有意识地去创作，我相信我们一定还能发掘更多的作者作家，开拓更大的平台，一起加入写作的行列。
问：如今是注意力最涣散的年代，写了作品谁来读谁来看？更兼本地华文阅读人口减少，气氛总是悲伤。对你来说，以华文书写的最大动力是什么？
答：如果写作的出发点，不是为了写给谁看，而是写给自己开心、抒发情感，作者或许就更可能自由发挥到极致，最终作品也可能因为摆脱拘束，获得更好的反响。
另外，人们的注意力变得涣散是我们无法控制的，我们或许能够试图控制的，是跟上时代脚步和了解当今读者的“阅读”习惯。一篇作品不一定是一本书，或是像这次刊登在报章上的3000字小说。它何尝不能是一则社媒帖文、一系列Instagram结合影片和文字的限动、Tiktok上发起的写作挑战？
一开始，我写作的动力主要源自大学课堂上，黄凯德老师和董启章老师给予我的鼓励和信任，让我和同学们在一次次的尝试中，找到最适合自己的风格。后来，有幸加入早报第五代字食族，能定期有作品刊登在报章上，让我的文字被更多人看见，并得到意想不到的来自外界的肯定，这给了我莫大的信心。我甚至在第五代字食族专栏结束后创建自己网页，想要继续定期写作，但很可惜疫情暴发后，便一直停笔到现在。此次的写作动力，坦白说是截稿的期限，但也重燃我对写作的喜爱。
问：哪些作家或作品对你影响较大？为什么？
答：董启章：内容构思、故事推展上的突破。
黄凯德：意向的运用、大胆的笔触。
张爱玲、西西等：女作家独特的细腻、深刻的叙事方式。
问：接下来有什么写作计划吗？
答：我和一个老同学有意把我过去写过的一些故事画成漫画，以互动形式发表在社媒平台。
重新整顿个人网页，继续创作。
