潮乐与交响乐的交汇

好久没到新加坡滨海艺术中心音乐厅听音乐了。3月17日我受邀聆听了南华潮剧社和麦波申交响乐团联合呈献的“重塑传统——潮乐中的女性”音乐会。音乐会的编曲、作曲者为骆思卫和黄英贵，指挥康翔。

音乐会以《花木兰》开场：长号配合唢呐，弦乐和声垫底，加上大鼓和传统打击乐器振奋人心的演奏，突出了花木兰代父从军，雄赳赳、气昂昂、英姿飒爽的女英雄形象，却也不失女性的温婉。由黄英贵和骆思卫共同编曲的这首序曲，结合了东、西两种音乐的元素，是个很好的尝试。

潮州弦诗《昭君怨》和《柳青娘》《昭君怨》和《柳青娘》都是潮州著名的“弦诗”，由纯潮乐团演奏。乐曲中许多ti（7）音的音高（pitch）听来似乎低了一点，fa（4）音又高了一点，与西洋的12平均律相冲。若加上西洋乐器的话，听起来就感觉怪怪了。潮州曲调基本上都是齐奏，低音部也只是在重拍的地方加入旋律的第一音，目的是加强声音的厚度和节奏感而不具和声的作用。我倒觉得适当的地方可以加入和声，这样能增强音乐的效果，就像《昭君怨》开始阶段笛子加入历音，产生一定的音效一样。