翻山阅海
刘以鬯上世纪50年代曾作客南洋，在报刊发表不少小说，多数故事围绕都市小人物的爱恨情仇，如今集结成《椰风蕉雨：南洋故事集》。对想要精读刘以鬯南洋时期作品，更全面地认识这位作家的读者来说，不容错过。
“如果有多一张船票，你会不会跟我一起走……”——《花样年华》里的这句经典台词，已是华语电影史中耳熟能详的私奔邀约。也许你听过，导演王家卫的灵感，来自香港文学泰斗刘以鬯（1918年—2018年）的意识流小说《对倒》。影片中男主角的经历，也与刘以鬯的人生轨迹有重叠之处。
影片中，梁朝伟饰演的周慕云受邀到新加坡办报，这和刘以鬯的个人经历相似。刘以鬯1952年只身南下，先后在新加坡、吉隆坡的多家报刊担任编辑。期间笔耕不辍，留下不少具有在地特色风貌的小说。
中国四川人民出版社今年6月出版了《椰风蕉雨：南洋故事集》，整理结集刘以鬯上世纪50年代作客南洋时期发表在《南洋商报》《星期六周刊》等报刊上的作品。
较为完整的南洋作品集
《椰风蕉雨》收录刘以鬯的两篇中篇小说《星加坡故事》与《蕉风椰雨》。这两篇“三毫子小说”，也曾收录在香港获益出版社2019年出版的《蓝色星期六》中。“三毫子小说”得名于五六十年代香港风靡一时的小说期刊，每期只刊登一篇小说，售价三角，港人称“三角”做“三毫子”，故得此名。就风格与内容而论，可粗略归为当时的言情小说。
《星加坡故事》描写报馆编辑与歌台女子的爱情故事，折射出1950年代新加坡文艺风貌与都市景观；《蕉风椰雨》讲述华族女孩花蒂玛被马来家庭收养后的成长、爱情故事，饱满、多元的人物形象深入人心。
《椰风蕉雨》还收入了60篇短篇及微型小说。印象中，这些作品之前并未结集出版，对想要系统性地精读刘以鬯南洋时期作品的读者而言，是弥足珍贵的。这些短小精悍的作品，没有“三毫子小说”的篇幅，但仍存其神，多数故事离不开都市小人物的爱恨情仇。
值得一提的是，书中有篇题为《酒徒》的短篇小说，讲述一名酒鬼与太太争吵后赌马酗酒的故事。小说于1959年4月21日发表在《南洋商报》，与1962年在《星岛晚报》连载，后来被誉为“中国第一部意识流小说”的《酒徒》不能混为一谈。不过，两篇小说的主人翁都借酒消愁，或许这两篇有更微妙的关联，甚至前者启发后者？这就交由读者自己判断。
1950年代的南洋风貌
不少本地文人强调作品该有所谓“在地性”“新加坡元素”，《椰风蕉雨》在这方面必得高分。
据说刘以鬯在新加坡期间，曾入住惹兰勿刹的金陵大酒店埋头写稿。书中不少故事都提及惹兰勿刹及周遭的地标，譬如《惹兰勿刹之夜》讲述警探亚九在该区妓院侦查时，巧遇同窗恋人玉娇的故事。
除了地标景观，《椰风蕉雨》的不少故事还描述了新马1950年代的社会风貌与多元种族共处的特色。例如在《甘榜》中的浮脚亚答屋、椰树、小溪之间，华族男子与马来族女孩单纯甜蜜的爱情故事。
一些故事也反映1950年代新加坡的都市化与现代性。譬如《康乐亭畔》，讲述都市男女在市中心邂逅，小说人物看大轮船来往，去咖啡厅畅饮，到戏院看电影等情节，反映出当年的现代化程度。
小说本身的可读性很高，虽然多为娱乐读者的文字，但不难看出刘以鬯在小说形式与技法上力求创新，不少故事的结局都有出人意料却又在情理之中的反转。
香港四大才子之一，著名作家、美食评论家蔡澜曾感叹：“后来，我自己也卖文字，都是一些游戏之作，精神上极受刘先生影响，读刘先生的短篇，很像欧·亨利，时有预想不到的结局。”
全面了解文学泰斗
导演王家卫也说过：“让世人重新认识、知道香港曾经有过刘以鬯这样的作家，是最让我开心的事。”重新认识，也是对文学巨匠的尊重。
其实，读过刘以鬯名篇的读者，看了《椰风蕉雨》可能会有些失望。书中大部分作品都是供稿给报刊的言情故事，刘以鬯当时以写稿为生，其中的挑战与局限后人无法理解。他在维持生计与艺术追求之间必须取得平衡，一些故事仓促简单，没有缜密的布局或缺乏文学性，也是可以理解的。
无可否认的是，这些创作与训练，对于刘以鬯最终能写出传世之作有直接关系，书中不少故事也是研究刘以鬯或本地文史的宝贵素材。
经典的作品让读者记住一位作家，但想更全面地认识一位作家，则须阅读所有相关的文字——《椰风蕉雨》正是提供读者这扇窗口。
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