文学推手⑥董农政
华文报一直为文学主要的推手，新加坡的华文报文艺版主编亦扮演同样的角色。《文艺城》以不同的形式，不定期介绍这些幕后英雄。
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《联合晚报》从创刊到停刊38年里，推出两个文艺副刊《晚风》与《文艺》。《晚风》开创初期，刊登相当多年轻人的作品，其中一些作者都是当年《南洋学生》的学生通讯员。《文艺》在版面呈现方面，把整个版当成一件作品，然而美图不易找，好几期请韦铜雀帮忙，请他画版面美图。
一《晚风》
《联合晚报》从创刊到停刊共历时38年，38年里晚报推出两个文艺副刊：《晚风》与《文艺》。
《晚风》从1983年3月18日创刊到1985年，由我担任编辑。1986年1月26日至1988年，由许月英接手编务。
《晚风》创刊时每星期一三五出版，一次半版。同年8月10日扩大为四分三版，星期三与星期日出版。同年10月9日改为全版，星期三与星期日出版。1984年8月19日改成星期日出版全版。
从版面的大小来看，《晚风》一直是处于扩展的局面。从版面构成到稿件的安排，全版绝对优于四分三版与半版。文艺版的扩展，代表报馆对文艺的关怀与支持。1984年8月19日起虽然只在星期日出版一版，但依然是全版出击，还是很振奋人心的。
《晚风》创刊时，“晚风”二字出自杜南发的构思。杜南发当时是晚报副刊执行编辑。对于晚风二字，我当时的想法是：一，与晚报契合；二，晚风晚风，有“晚风轻送，文思涌动”的文学遐想，也是美事一桩。
由于开始时是半版的江山，加上南发坐镇副刊，不期然地会想起当年南发编的《浮雕》。故此，我常想，在《浮雕》《文林》之后，南发的编辑身姿与文气，应该流转到晚报。只是当时年轻的我，虽然是《晚风》创刊编辑，但魄力与胆识却有不及前辈之处。
多用年少作者的稿
《晚风》开创初期，刊登相当多年轻人的稿件，尤其是前几期，常见的作者有：采凡音、依汎伦、齐斯、王文、圆醉之、乔克岑、傅艾笙、康雨伦、潇易水、萧夕、惟亮、韦铜雀、伍木、牧汉林、戴畏夫、舟群、劲灵、幽子、潘正镭、李永乐、小尔、梁康、漫霞、淡秋、火雷红、青如葱、奔星、洪笛、水缇、朱德春、严思、刘慧娟、彭志凤、李成利、思仁等。
其中王文、圆醉之、乔克岑、傅艾笙、康雨伦、潇易水、萧夕、惟亮、韦铜雀、伍木、牧汉林、戴畏夫、舟群、劲灵、幽子、小尔、梁康等，都是20不到或20刚出头的年轻作者，他们都是当年《南洋学生》的学生通讯员。
当年《南洋学生》在白全成的组织与编辑下，有《青少年》与《摘星少年》两个供学生通讯员发表文艺作品的版位。在南洋商报与星洲日报合并前，我是《南洋学生》的助编（当时的编辑与排版基本功，都是从全成那里学习的），编过这两个版，对学生通讯员的文艺水平，有一定的认识。在《南洋学生》时代，好几名通讯员的作品，虽仍见青涩，却也尽显潜力，值得提拔与栽培。因此《晚风》开创初期，就大胆用这批“石中隐玉”的年少作者的作品。
当年我也算是一个不太懂人情世故的文艺青年，常常听到年纪比我大一些的人，甚至年纪比我大很多的作家们说这样的话：“在你（们）之后，还有人吗？”言下之意，似乎认为再没有比我更年轻的后来者。这是当初那个环境下产生的文化焦虑，我对这样的提问从来就不放在心上，因为我看到有一班十几岁的年少作者，正毫无惧色、毫无拘束的创作着。这是我启用这班少年作者的另一个原因。
这班人中，写诗的占多数。1983年10月9日，我做了一个“后浪涌动——五位年少诗人专辑”，就是刻意突出这五人的年少诗意。五名年少诗人是乔克岑、舟群、潇易水、劲灵与韦铜雀。
1983年12月18日的“天南星火浴——金声文艺中心文学会三周年纪念专号”，刊登长风葛、牧汉林、荷衣、傅艾笙、劲灵、韦铜雀、乔克岑等人的诗。牧汉林、傅艾笙、劲灵、韦铜雀、乔克岑等年少诗人再次在专辑的召集下发声。
仅三岁的“金声”，与当时的加东联络所文友俱乐部、阿裕尼文艺创作与翻译学会，都是相当年轻的文学团体，培育年轻作者的大本营，《晚风》用这些团体的年轻会员的稿也相对的多。
年轻作者中王文、圆醉之、潇易水等，小说也写得多，写得精彩。
灯火不息的三场座谈会
同时，有人质疑年轻作者的华文水平，认为年轻作者的作品不容易读懂，过于风花雪月。
为此，我特地组织三场座谈会。
第一场是“灯火不息之一——从年轻人的作品谈到华文文艺的动向与前景”。参与者是年长一些的作家，有周粲、徐柏钦、孟紫、风沙雁、夏心，主席董农政。谈话内容发表在1984年3月21日的《晚风》。
第二场是“灯火不息之二——年轻人谈对写作的感受及其他”。参与的年轻作者有梁康（梁文福）、韦铜雀、幽子、乔克岑、劲灵、舟群、惟亮，主席董农政。谈话内容发表在1984年3月25日的《晚风》。
第三场是笔谈“灯火不息之三——学生文艺创作、文艺刊物与华文文艺的发展”。参与笔谈的老师有白荷、石君、何濛、廖青与刘拙菴，主席董农政。笔谈内容发表在1984年4月4日的《晚风》。
年轻人是文坛新血和接班人，他们的表现不论好坏，在某种程度上，对文坛起着一定的影响，特别是在那个特殊的环境里，更有不同的含义。作为一个文艺副刊、一个文艺副刊的负责人，实在有必要对这个问题加以探讨，不管是年长作者谈年轻人的作品，还是年轻人谈自己的作品，让我们看看年轻人的动向，看看我们的前景。同时希望在大家的讨论中，文艺副刊能得到更明确的方向，使文艺副刊发挥最大的作用。
灯火不息系列，最后一回邀请几名爱好文艺的在校老师，谈谈学生在语文程度普遍降低的环境里，在创作方面遇到的问题与学生文艺刊物的发展。也让我们对问题的根本，有深一层的了解。
座谈会的举行，只是问题和现象的呈现，要找出绝对的答案与解决方案，是不可能的，我却愿意做出这样的总结：年轻人是文坛的接棒人，要使他们成长，老师、年长作者、社会，以及报章，都要给他们鼓励与指导；年轻人本身也必须认真地提高自己的水准，多阅读与自修，这样华文文艺的灯火方能永亮，方能香火相传。
关注各方诗人
当然，一个成熟而全面的文艺副刊，不能只照顾年少作者或诗龄尚浅的诗人。《晚风》因此有了“诗选系列”，介绍林方、吴垠、潘正镭等已暂露头角的诗人的诗作，其中有刘奇俊译日本当代艺术大师暨诗人、72岁的东山魁夷的诗。同时也用整版介绍战后日本现代诗，整版介绍具争论性的中国现代诗人北岛。捷克诗人塞弗尔特获得诺贝尔文学奖时，《晚风》也大篇幅介绍这位世界级重要诗人。这种种举措，无非是“关怀本土，关注国际”的文学与编辑概念所使然。
其他常到《晚风》做客的诗人还有杜南发、陈来水、李成利、凌旭、刘奇俊、怀鹰、莫邪、文恺、周璨、梁鉞、水缇、郭永秀、谢清、希尼尔、李星利、荷衣、裴有村、江静潮、黄旭光、涵谷秋、苏旗华、柔密欧郑、董农政等。
年轻的诗人当中，依汎伦、齐斯、梁康、牧汉林、伍木、夏心等，在笔名的变更上，表彰了写作心灵、告白了文学野心。
依汎伦是《晚风》时期的笔名，到了《文艺》用回原名谢裕民，后来发展成驰骋长篇小说疆域的好手。齐斯、希尼尔在《晚风》时是交替着用，到了《文艺》则只用希尼尔，继续在诗歌与微型小说上大放光彩。梁康有几个笔名，但后来多以原名梁文福发表作品，1983年《晚风》有一首他用康衎（kàn）的笔名写的《水》，后来成了新谣《初涉》，唱响年轻人的心灵，梁文福三个字，成了诗与歌的金字招牌。牧汉林后来变成林得楠，在诗艺上突飞猛进。印象中伍木一直用这个名字写诗，后来用原名张森林的时候，写的多是评论与学术论文，有了不同的风采。夏心是年纪稍长的年轻人，《晚风》《文艺》期间一直以夏心谱写诗章，但后来用原名白全成写了许多可读性高的散文与专栏。
《晚风》乐于见到这样的转变与文学进取。
评论文字不易得
除了诗，我也特别关注评论与小小说。
评论、文学评论，对于文学生态的健全发展，起了很重要的作用。对于初学者，文学评论是一种导读的工具。对于作者，文学评论是一种鉴别与反思。对于一般的读者，文学评论是一种欣赏与熏陶。
评论不易为之，报章上的评论更为之不易。《晚风》希望看到短小精悍、一针见血的评论。但是在我的记忆中，《晚风》收到的评论文章，一些在篇幅上一发不可收拾，一些虽短小却言之无物，一些则是应酬吹捧之作。
幸好，能写短小精悍、简洁有力的评论者，还是大有人在的。《晚风》创刊第一期，发表了周粲评何紫的儿童诗的精彩好文。周粲接着几期评论艾禺、董农政、雨青、陈彦等人的儿童诗。当时有一股写儿童诗的小热潮吧！写儿童诗的人还蛮多的。《晚风》1983年11月23日的“文艺出击3”也介绍17名小琉球小诗人的儿童诗，首首剔透纯真，耐读耐评。
周粲除了评儿童诗，对成人诗作的评论也很精彩。1983年11月13的《晚风》，发表周粲的《打了结的视线——读牧汉林的诗〈神女〉》，评点到位，非常可读。
另一位评论写得精彩的，是香港的黄维梁。发表《多看现实》《诗与科学》《倾倒众生的“姐妹花”——读〈陌上桑〉及其他》《提升我们的情操——读秋瑾的诗词》等，皆是铿锵有力。
本地秦林《读尤琴的素丽叻要去合艾》、如《再看城南旧事》，香港东瑞《读石君的踢含羞草的日子》，马国傅承得《听白先勇的演讲“小说与电影”》（1983年10月16日），也都是难得的好评论。
《晚风》也以大篇幅接纳重量评论，如黄维梁《若能心细如发——评倪匡科幻小说〈无名发〉》（1983年12月4日，“文艺出击4”，整版）、黄维梁《多元的香港文学》（从1983年10月12日起分四期刊出）、陈映真《大众消费社会和当前台湾文学的诸问题》（1984年9月4日）、壁华《中国当代诗歌的发展道路》（1984年7月1日以四分三版刊出），让读者进一步细读掷地有声的论述，开拓文学的国际视野。
小小说与微型小说
极短篇与小小说的概念，大约是在上个世纪七八十年代，在台湾大行其道，本地深受这股热潮影响，这类创作者为数不少。我也大量的创作极短篇与小小说。因此创刊《晚风》后，自然要对极短篇与小小说加以关注。
《晚风》用了不同的名目突出极短篇与小小说的各种可能性，如“人生极短篇”“科幻极短篇”“科幻小小说”“非现实小小说”等。出现的作者有孟紫、萧夕、齐斯、钟玲、谢清、黑铁、洪笛、木玫、叮当、傅承得、幽子、曾康、萧勇、音凯、史铁生、董农政等。
极短篇与小小说，尤其是小小说这个名称，到了1990年代，中国文坛的巨影升起，确定把比短篇还短的小说归类为“微型小说”。那是一场文化的角力，“微型小说”从此光芒四射。
《晚风》发表彭志凤的《中国的小小说潮——微型小说》（1984年6月3日），认为在中国的《小说界》创刊前，中国还是沿用小小说或一分钟小说等名称，《小说界》创刊1981年创刊后，才较广泛的接受“微型小说”这一名称。彭志凤认为，当时的中国的微型小说尚在萌芽阶段，还需要理论上的进一步建设。
文章主题是中国的小小说潮，副题才是微型小说，基调上突出小小说这一名称。谁料后来却是微型小说散发无限影响力，1990年代后期，报章文艺刊物好像不再看到极短篇与小小说的身影。
彭志凤的文章见证了一种曾经，《晚风》烙印了一种文化递变。
（上，待续）
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