在第四堵墙的崩裂之处，《无人之境》（No Man’s Land）的趣味和意义才刺透而出。
根据简介，这是个关于有毒男子气概的故事，原以为会是全男班底，述说各自的故事，但你从海报看到女演员Suhaili Safari居中位置，而在戏中，这个唯一女性确实担起各种角色，难道女性才是有毒男子气概的终极救赎？
《无人之境》的开场充满原始丛林氛围，这归功于仿若兽鸣的低吼音效。黑箱剧场内，角色从不同角落走入舞台中心，形成斗兽场般的圆环外框。纵观全剧，圆形的象征意义，包括循环往复的困兽斗和围炉取暖。而从形体动作、对话录音到对白演绎，《无人之境》的上半场以各种形式罗列各种男性难题：年方25岁的男子被女友劈腿后，才发现对方怀孕了；渴望变得更“man”而走进健身房的男人；传统家庭结构中父亲对儿子的控制。这些例子展现出本剧渴望反映现实世界，然而单纯罗列显得老生常谈，仿佛只是开了话题，同时又像那些自我开脱的惯常理由：又是“原生家庭”，“容貌焦虑”，“非自愿单身”所致。
6分钟35秒的中场休息开始透露出另一种尝试：第四堵墙的拆解。虽然Shahizman Sulaiman在这时现身，主持的对话活动仍然充满“怕观众看不懂”的教育意义，但我也从这里开始感受到这部剧的自嘲语调。它铺垫了，随后出来扫地的Suhaili Safari，会在下半场的时候点出：男人都有固定角色，只有女人又是A的妈妈，又是B的姐姐，又是性工作者……中场休息的时候还要出来“收拾残局”。
以强势女性形象贯穿全剧的Suhaili问：为什么女性角色只由一人饰演，是预算不够吗？本剧有女性导演（沈彦莹），够正确吗？这些解构比前半部分的健身房较量、父子问题、妈宝男更生动有机，前面的铺垫仿佛只是开胃菜，但你不能那么快就吃饱。然而，从一开始就用力的叙事力道，保留了很少的空位。
字幕消失观众会心一笑
进入下半场，梁海彬和Shahizman化为粉红精灵，为焦虑无助的Vishnucharan Naidu实现愿望，提供男子气概五步骤教学：坐，站，走，说话，骂粗话。这个“《芭比》电影化”的场景，最大的亮点在于，结合字幕屏进行戏谑搞怪。必要剧场之作都使用规范字幕，除了台词，也形容场景和音效，而《无人之境》更上一层，字幕屏时而化为Telegram群组和电玩场景，时而呈现特效。到了说话教学，两个精灵让男子模仿各（阳刚）政治人物说话，从川普、希特勒、马丁路德金，到不可言说的伟大建国人物——配合剧中人物的噤声，字幕消失了。
在这种时候，电影电视和小说无法替代的剧场性出现了。观众的会心一笑，是剧场的一部分。
《无人之境》的形体元素弥补了“说得太白”的问题，Shahizman Sulaiman的表现尤其亮眼。台词语言的失误和不足，很遗憾地削弱了内容的意义，比如饰演父子的陈国辉和梁海彬，有一段对话以录音形式呈现，本来搭配剧场中的肢体演绎，应有别样火花，但录音语气太单调，也几乎被音效盖过，如果没有英文字幕就会错过。后来，两人对坐吃饭，沉默僵持的场景反而比较有感。
随着《无人之境》迈向尾声，背景音效出现了女性声音，而面对唯一女角的抱怨，男演员说：“让他们给你戏剧奖啊！”又一次跳出剧场、调侃现实以外，我看见的寓意是，没苦硬吃的时代应该过去了，女性不需要伟大颂歌，一如男性不需要盲目逞强。在回声室效应和群体对立日益严重的社会背景下，《无人之境》用引录、形体、戏谑和拆墙等多重手法诠释性别课题，令人印象深刻的句子包括梁海彬说的：剧场为镜，反映出这些社会问题是让人酸楚的，我们也很希望有一天，这些课题不合时宜。
