澳大利亚获奖导演西蒙·斯通（Simon Stone）改写和执导全新版本《樱桃园》，成功邀请康城影后、“大满贯”女星全度妍主演财阀千金，《鱿鱼游戏》演员朴海秀担任主演，新加坡场将于11月在滨海艺术中心华丽上演。
本版《樱桃园》重新诠释俄罗斯剧作家契诃夫的最后一部剧作，故事从20世纪初的动荡俄罗斯搬到当代首尔。同样在快速而残酷的变革时代，一个财阀家族努力适应持续前进的世界，崛起的中产阶级和白手起家的企业家对他们施以双重威胁。这部经典作品，深刻描绘韩国人内心深处的苦乐参半，反映了急速的社会转型。
本版《樱桃园》在2024年6月首演，2025年展开国际巡回，9月在香港演出后，10月来到新加坡。西蒙·斯通接受《联合早报》专访时说，他选择对《樱桃园》进行现代化改编，是因为契诃夫戏剧的主题——社会动荡、代际冲突以及旧秩序的终结，在今天仍然具有强烈共鸣。在他看来，契诃夫创作这部戏剧的年代正值俄罗斯剧变时期，贵族和封建生活走向没落，工业革命让一大批新兴中产阶级和市民阶层开始崛起，同时不同世代之间具有冲突和张力，对社会前景持有分歧。
西蒙说：“今天的世界，从政治、经济和社会方面，其实也正经历类似的动荡时期，谁能保证未来一百年的地缘政治或社会会是什么样子呢？一切都让人感觉非常不确定。这让这部经典剧作有了新的现实意义。”
为何改编为现代韩国版本
为什么将《樱桃园》改编为现代韩国版本？是否对韩国文化情有独钟？西蒙说，韩国文化真正有趣的地方是，韩国文化非常古老，但当代韩国在国际视野中却非常新颖有活力。纵观韩国历史发展，它的社会与文化受到中国、日本的影响，20世纪后受到西方，比如美国和法国的影响。
在他看来，韩国融合了东西方精粹，影视作品蕴含惊人能量。“韩国可以拍出一部精彩绝伦的动作片，接着又拍出优美动人的剧情片、喜剧片或爱情片，在不同类型之间的转换非常迅速，而且不乏成功例子。好莱坞也有这种多样性，但好莱坞的规模比韩国流行娱乐产业大多了，这说明韩国影视产业的影响力远远超出自身（规模）。”
全度妍重返舞台有压力
西蒙也形容现代首尔就像1920年代的巴黎，全世界的人都想来这里，各种有趣的文化创新都在这里发生。全度妍和朴海秀两名主演因为档期无法受访，而西蒙·斯通提到，能和全度妍合作非常荣幸，虽然她最初对重返戏剧舞台有压力，但两者之间的信任，加上她与生俱来的才华和魅力，克服了这点。
这是全度妍暌违27年后重返戏剧舞台。全度妍凭借《秘密阳光》获得第60届康城电影节最佳女主角奖，是韩国第一人。她也是韩国影视常胜军，出道20多年来已获奖近70次，其中包括多座大钟奖、青龙电影奖和百想艺术大奖，27岁时便拿下韩国三大电影奖的“大满贯”。
这次她在《樱桃园》中饰演财阀千金宋道英，人物原型是贵族地主柳苞芙（Lyubov）。多年前，宋道英在儿子去世后离开韩国，如今回到这座城市，她对动荡、自由、无所畏惧的现代首尔适应不良，家族企业濒临破产，祖父留给她的故居也岌岌可危。
朴海秀如同“舞台动物”
西蒙眼中的朴海秀则截然相反，因为有丰富的舞台剧经验，被导演形容为“舞台动物”。他饰演的角色是司机儿子黄斗植，人物原型是出身农奴却发迹暴富，象征新兴中产阶级的罗巴金（Lopakhin）。西蒙感谢契诃夫总是创造出好人物，比如罗巴金，从籍籍无名的小人物，变成发迹商人，其中的转变就很好发挥。
谈及两人之间的化学反应，西蒙形容，一个是国际巨星前辈，一个是当红演员，两者之间的张力极有看头，朴海秀有种轻松自如的“松弛感”，而全度妍则经常在剧场中，探索试炼哪些演绎方法有效、哪些无效。
全度妍也很担心自己的角色不被喜欢。西蒙则对她说：“你必须拥抱人物的丑陋，当你诚实面对这个角色，包括她的挣扎、痛苦和特权，观众才有可能同情她。如果你只想要被喜欢，而有所保留，观众只会觉得这个角色是伪君子。”
西蒙对演员有一视同仁的严格，他从不让他们重复，或留在舒适圈。每当感觉到演员重复了表演方式或情感诠释，他就会说：“我已经看过了，请改变一下。”对西蒙来说，剧场是现场演出，每场观众都应该看到独特版本，这也许让演员感到不安，但西蒙坚持这点。
西蒙经常回望经典和神话故事，相信这些作品道尽人类境况的根本问题。在他看来，戏剧不能建立在恐惧或妥协的基础上；没有论战，就没有艺术。对时代变化和文化发展有敏锐而严肃观察的他，即将携全新诠释的《樱桃园》，与新加坡观众见面。
▲《樱桃园》（韩语演出，英文字幕）
11月7日至9日（星期五、六：晚上8时，星期天：下午2时）
滨海艺术中心剧院
票价：56元起
购票：bit.ly/43n3bIr
